暴力到底能不能解決問題？當然能，爲什麽不能。我不是推崇暴力，但我們到了應該正視暴力的時候了。我承認暴力不能解決一切問題，那並不是暴力的缺點，因為任何東西包括法律也無法解決一切問題。每個方法都有最佳的使用對象，就如每個瓶蓋都有一個對應的瓶子。
我不要把暴力放上神壇，只想把它作為解決問題的方法之一，它應當和法律、道德、宗教、欺騙、愚弄等等詞語放在一起——它們在特定條件下都不過是一種方法。暴力本身不必自慚形穢。
每個民族都有復仇說，中國漢代的復仇之風亦很盛，最後導致國家都得讓步，亦即法律讓位於私相仇殺。至於九世復仇，那又是漫長的故事了。復仇觀念應當早於法律而存在，因它的作用即在於扮演後來法律所扮演的那個角色，維護秩序，保持對破壞秩序的慾望的震懾。復仇之所以漸衰，並不是因為復仇之心的消失，而是法律的健全可以讓人在沒有風險的情況下復仇。既然復仇沒有消失，只是暫時由健全的法律代理，那麼，一旦法律功能滯後或者竟無法發揮作用是，復仇就會死灰復燃。
復仇傳統和法律就其理念和精神而言當然是風馬牛不相及
《杀人不分左右》不是一部值得当代观众用挑战的心态去欣赏的片子，无论是画面还是剧情，它跟如今的那些犯罪题材的cult片相比都显得太小儿科了。影片的尺度一点都不大，与我们平常所想象的那种禁片级别差得很远。也许，在上世纪七十年代的那个时期，这样的片子确实是造成了很大的反响，影片前半段两名少女的被蹂躏被残杀，以及影片后期少女的父母的血腥复仇，对那时的观众来说已经是相当刺激的场面了。那两名警察的戏份有点过多了，剪掉他们拦车的那些内容，对故事主线不会有什么影响吧，还是导演其实也想借电影讽刺讽刺警察当局？这是世界十大禁片里我最后看的一部，比起四年前《下水道美人鱼》带给我的震撼感，这样的结尾让我颇有点失落呢。
本来想找09版的，没能找到，倒是下了这部1972年版的，据说是禁片，也是Wes Craven的处女作何成名作，血腥镜头和暴露镜头都不多，被禁的原因应该是题材和影片内涵吧。。。
像是纪实故事。片头还像模像样的出了几排字幕，介绍本案所有的目击者都是真有其人的，只是为了保护及个人隐私，都用了化名等等；不过这也不是其成为禁片的原因，主要是电影中对罪犯形象刻画得过于真实了些，他们并不是天生的屠杀者，在看见其中一被害女孩走向湖边的时候，三个歹徒的神情，动作表明了他们的无助，茫然和后悔，显示出传统犯罪电影所不常见到的罪犯形象，另外电影配乐尤其讲究，对某些强奸，杀人情节时的配乐也显得有些很不同寻常，有些听上去好像不是在做什么伤天害理的事情，因为用了一些非常抒情的音乐，但又不是某些电影中的交响乐或者节奏感比较强的音乐，那些音乐有时候也可以表现出一种紧张感和罪犯的变态心理，总之，本片配乐怪异之极端。。。
后中年夫妇的反击在现在看来，这个题材倒没多大新意，现在已经有越来越多的电影采用最后大逆转这个模式了
这里所指的禁片，一般都是包含讽喻社会、人类的用意的。之所以被禁，不外乎三个原因：过多的色情渲染（虐恋、畸恋、不伦恋等），血腥的暴力场景（凶杀、酷刑等）以及夸张的到了惊世骇俗地步的电影手法（舞台效果、对白、动作、道具等）。属于第一种情况的主要是《卡里古拉》、《感官世界》、《地狱解剖》等；第二种情形的主要有《杀人不分左右》、《我唾弃你的坟墓》、《不可撤销》等；第三类的相对而言比较富有戏剧效果，代表影片是《魔法圣婴》、《下水道人鱼》、《索多玛120天》等。
电影《杀人不分左右》是美国在1972年拍摄的一部恐怖片，影片不长。由于各国进行了不同的删节，其时长从64分钟到84分钟不等。对白是英语和法语。故事的情节是：玛丽是一个中产阶级家庭的女儿，家里虽然不富裕，可也过得幸福美满。玛丽二十岁生日前夜，她偕同好友菲利斯外出逛街。正值青春期的她们对未知世界充满了强烈的好奇，两人途中萌生了购买大麻来吸食的念头。她们发现了街头做毒品交易的几个卖家，进了那伙人的门才发现遭到了蓄意策划好的绑架。第二天
这似乎是那个充斥着毒品、摇滚乐、女权思想的良莠不齐的年代出品的电影。它有着典型的那个时期独立电影所特有的低成本影像质感。影片被定为恐怖片，这可能也和韦斯•克瑞温后来成为美国家喻户晓的恐怖电影导演不无关系。说实话，我一点都不喜欢恐怖片，这部也不例外。除去“恐怖”这件外衣，影片多少还是有一些可圈可点之处触动了我。从场面上看，它一点都不恐怖，没准会让那些铁杆恐怖电影迷们大失所望。对现在的人来说，三十多年前的恐怖事件如今时有发生，或许这已经让人麻木的感到近乎正常了。若说恐怖，我觉得影片并不存在感观上的惊吓。倒是人类本性中的暴力倾向突然腾一下站出来淡别善恶所引起的内心焦虑，让我后背感到有些发寒，或许这对我来说，称得上是一种心灵上的恐怖。对了，这片还有一个噱头，全球十大禁片之一。我想，能够让人看清自身并非是件坏事，又何禁之有呢？
【魔屋】《脏脏的湖水》
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