电影里有个月亮又大又圆的晚上，我的故事里有个正正好半圆的月亮。
“漫长的告白”是二十年后再去找寻，今天是我第十次祝你生日快乐。
深情和矫情可能是同一个东西，对方如何感知，旁人如何评价，自己，自我感动或是自我厌弃。
弟弟文艺病，哥哥空心病，日本男友孤独症，全都自说自话，换我是柳川我也没得选。
我不是柳川，我是文艺病，空心病，孤独症。
弟弟有俗人的欲望，哥哥有动情的时刻，日本男友有勇敢告白过。
柳川是欲望的客体，投射的对象。因其所对而呈现各种形状，像水流动，像风不居。
奔着张鲁一和倪妮两个演员去的，看了三分之一就看不下去了。
说是爱情片，不如说是“我哥哥的风流往事”，感觉整个片子和“爱情”俩字没有任何关系。屏幕满溢的是男主哥哥的轻浮和油腻，还被女主夸赞“我喜欢他不负责任的随便”。
就想问一下导演和编剧，三观在哪里？
如果说女主年少时不懂事就算了，那男主哥哥一把年纪已婚已育和弟弟说女主“其实挺随便的”，是几个意思呢？
哦，对了，忘了说。
这是一个亲兄弟同事恋上邻家妹妹的故事，影片从头到尾，女主都在喊兄弟俩“哥”，而且非常亲昵
感谢张律导演讲了一个简单又复杂的故事。
重点谈一下主角三人组
立春：大哥，地道北京人。年轻时就是泡妞高手，表达外露且张扬。人到中年，已经成家有女儿，说话仍然时不时让人觉得很冲。生活里虽然以自我为中心，也看得出挺顾家的。在片子前半段，立春的很多台词让我觉得很尴尬，因为他不懂得去在乎别人的感受，经常会说些带刺的话。虽然这种习惯是他长久养成的，也没有太大恶意，但还是让我觉得不舒服。看完电影仔细一想，其实现实里这样的人不是才真实具备代表性吗。阿川只是他年轻恋爱中的一段
我就是那只乌鸦。我看着那只乌鸦被啄得遍体鳞伤，但是我就是站在那看着，没有救它。你知道他为什么不说北京话了吗。我说我恨死北京话了，从此他再没说过北京话。柳川很美，对吧。那个叫柳川的姑娘更美，对吧。我想给大家讲个笑话。你有那个本事吗。对不起，我忘了要讲什么了。
原本片子就是叫柳川的，但是因为投资方改成了漫长的告白。感觉里面一些隐喻很有意思，比如石黑一雄。石黑一雄是日裔英国籍作家，张律的片子都在追求故乡，认同，柳川去英国留学认识他，不知道是否也和寻找故乡有关。还有乌鸦
张律导演是“忧郁”的，在以往的电影中他的镜头对准过中国东北边境的流散族群，讨论过民族性的身份认同、女性主义、爱欲和死亡交织的情感。重新拍回华语片，《漫长的告白》的故事太过俗套，其核心思想示范出了这部电影的“短板理论”，导致精心的镜头设计和演员们深情的表演和台词成了流于表面的爱情文艺片标配。张律导演的映后交流加了一颗星，真诚的甚至有些憨厚，很坦然地暴露出拍电影是一场非常私人的表达和追索。这比一定要教给观众什么道理的某些文艺片导演强太多了。
从坐在影院里时最初的昏昏欲睡，有可能前天晚上没睡好，也可能是影院里的温度太适宜了；到看影中间有几个女孩起身一同离场，我在想它是不是真的不好看，可是我是昨天看的，为什么今天还在回味呢！
那么它肯定是它的价值和功能所在的，它们在哪里，我想找到它们……
于是我就在迷茫却又带着些许希望的情感里，在网络上胡乱飘摇，我想找到组织，或者想找到同样困惑的人，或者想找到能予我答案的人……
终于，在看了多篇达人的影评后，开始与自己的思想融合了，“哦，原来如此！”，“噢！还有这样的观点！”
《漫长的告白》怯懦者的自白
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