《爱神》2004 王家卫 索德伯格 安东尼奥尼
8分/10
关于爱和性的影片，找来了很会拍爱情的三位大师。时年46岁的王家卫已经完成了他作品风格的定性，此后进入21世纪他也没有拍出优秀的作品。时年41岁的索德伯格处于他创作生涯的中期，处女作即斩获金棕榈的《性、谎言和录像带》已经展现了他对爱情题材的细腻处理。时年92岁的安东尼奥尼拍摄了他的最后一部也是其在21世纪内唯一一部故事片，他延续了其成名作“情感三部曲”对现代爱情的否定，但却将故事发生的地点放在了欧洲的郊外。值得一提的是
《爱神》是三位国际大导演描写情色与欲望的很经典的三部曲作品。其中，《手》由王家卫执导。
故事灵感来源于上海三○年代海派小说家施螫存先生的《善女人行品》短篇小说中「薄雾的舞女」一文；在对王家卫做专访的时候他说，我还记得，为了这部戏我和巩俐第一次碰面，我注意到她的手，非常性感又柔软的一双手…再加上当时SARS横行，让王家卫有一种想要拍一部有关于『接触』的电影，于是，这部电影就应运而生。总体来说，故事流畅，情感澎湃，很有他的风格。
他的风格之一，有精美的旗袍，有摇曳生姿的女人的腰肢，还有从始至终迷离的音乐，无一不体现出王家卫式的"上海情结"。
他的风格之二，华小姐的电话调情，面对小张的玩弄的气势和无理取闹的发脾气成为他的交际花符号。这个华小姐很像《2046》里面的白玲，只不过华小姐没有白玲的倔强不羁，更多的是在风尘中的现实和苍凉。
他的风格之三，用极其自然的手法流露出隐秘的性感。就是说王家卫在表达情欲这个主题的时候用的不是裸露的手段或者大胆的镜头，而是一种气氛。比如，华小姐的出场是一段呻吟
找到的资源顺序乱了，倒过来了，把第一部的《手》成了第三部。索德伯格那个把我给看困了，就看了两遍。
三部都很好很好。这是写给自己的，没什么逻辑也没什么内涵来讲解得到的感受的缘由。要是碰巧有人看到，那算我献丑了。
①《危险的临界点》
也是看了评论区好多大神讲解才知道这是爱欲分离的故事。我没有直观地看出这点，也没有发现克罗艾和男主是一对很久的夫妻。
从片头和片尾可以看出两人是情侣，还是互相深爱的牵绊很深的情侣。尽管争吵不断，两人依旧在乎对方。克罗艾有着“不可救药”的浪漫情思
看来是我不才..我只看懂了第一部<手>..
第二部的<梦>基本上是没看到..一个家闷,闷到我看到一半就睡了.不明白他想表达些什么?
第三部<欲>也没什么可观性,搞不懂它最后两个女的脱光在那海滩上跳舞然后相遇是想表达什么?
电影《爱神》是一部描述了爱和性的三段式电影，由三位国际级导演分别指导一部短片合成。王家卫导演指导了《手》这一段落，全长42分钟，由巩俐和张震主演。
整部影片充满了王家卫式的电影风格，影片背景设置在上世纪六十年代的香港，脏乱的街道，闷热的天气，五湖四海的口音；旎妮的老唱片，修身的旗袍，昏暗的灯光。王家卫的电影风格和技巧我们都烂熟于心，在这里不做过多的陈述，在这里谈谈影片《手》中的中国传统文化的情色象征。
在中国传统文化中，对于性是很忌讳的，是不可说的。很多出嫁的女子直到出嫁的前一天晚上，自己的母亲才会给她说关于夫妻之间的房事，直到现在我们对于性这方面还是遮遮掩掩的。这也就导致了我们中国独特的对于性的含蓄美，相对于西方世界的大胆直白的性爱。中国的性就像是穿上纱衣的酮体，若隐若现。如电影中卧室华小姐正在和情人做爱，导演没有直接展现做爱的场面，镜头是小张坐在客厅，采取了话外音的方式，将华小姐的呻吟展现出来。还有，影片后半段华小姐沦为风尘女子，与男客人做爱时
王家卫式隐晦的爱情，张震演的特别好啊！摸着没送出去的旗袍，臆想自己的OOXX，镜头在他啃咬旗袍的瞬间达到高潮，在无性的爱情里煎熬，华小姐最后帮小张手淫，脸上是难过凄然的表情，眼里含着泪，小张则控制不住自己想要去亲吻华小姐，华小姐转过悲伤的脸，拒绝了小张，而小张像扑火的飞蛾，不断的亲吻华小姐，这是我印象很深的一幕，这无性的爱情，随着华小姐的去世放下了帷幕。由最原始的欲望开始走向守护的爱，也许还是我了解的不够，不解其中味，胡言乱语，还要多多学习啊
“爱神”所爱隔山海，山海不可平
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