1976年，香特尔·阿克曼带着她著名的突破性电影作品《让娜·迪尔曼》(Jeanne Dielman，23 Quai du Commerce，1080 Bruxelles ）在美国巡回展映。同年11月19日，她应时任芝加哥艺术学院电影中心馆长B. Ruby Rich之邀来到芝加哥参加放映活动。
当时阿克曼住的Palatine Building客房的楼下正好有两位女性摄影师Kate Horsfield与Lyn Blumenthal正在拍摄一组对女性艺术家的视频采访。她们用当时最先进的摄录一体机Portapak camera记录下了B. Ruby Rich对阿克曼的采访过程。由于当时只有一盘磁带
招待绅士们之后
必定要给自己洗个干净卫生的澡
还要把用完的浴缸认认真真的洗一遍
体面
每次招待，都要在床上铺上专用毯子还有毛巾
（有瞬间让我以为是按摩师，话说干嘛铺毛巾？
上面似乎有血红印记？是麻木无性欲太生涩导致出血？
体面
准备的第一份晚餐，儿子没吃完
剩下很多，而女主吃得更干净，似乎还不够吃
但不吃儿子剩下的东西，直接倒掉
体面
第二顿晚餐
已经入不敷出，出餐时看了看两份晚餐
似乎在想，儿子吃不了那么多
要不要给自己那份匀多一些。
活着
真正的女权主义电影佳作。固定机位长镜头贯穿整部电影，且大多以中全景拍摄人物，让人不禁想到蔡明亮的作品，但与蔡明亮不同的是，《让娜》更为“生活流”，看似乏味无聊的日常生活场景之中却暗含着导演的隐喻。三天内女主角经历的事情类似，不过导演有所选择，相同中又有不同。女主儿子两次睡前与母亲的谈话都颇有深意，第一天里，儿子说：“如果我是女人，我是不会和不爱的人上床的。”而女主角回答：“因为你不是女人。”这里和女主母亲与妓女身份的冲突相照应。第二天的对话则在“性”上更进一步
生命的钟摆，平静的激情；扰动的挣扎，爱憎的落幕。上帝的视角，生活的细节；女性的牧歌，唯美的主义。_____________________
作为前辈，即便没有最后十分钟，也蛮迷人的绝望主妇的舌尖上的比利时。那种琐碎，让人正视生命的真相。
不要烦闷冗长形式了，不要追问高潮豹尾了。导演无疑对女性、人生、电影有着极深刻的观察、咀嚼和判断。
唯一值得提醒的，看片前值得休息好，精力充沛。不过，七宝宝龙百老汇稀稀疏疏的现场，似乎真没人睡着。
@ Shanghai International Film Festival
#压抑，极其需要耐心的影片#
1.影片讲述了女主三天的生活，一个逐渐从正常走向崩溃的过程，首先影片很大的一个亮点是节奏掌握的极其精妙，通过三天的生活表现一个家庭主妇逐步走向崩溃，直到第三天女主将✂️刺向嫖客之时似乎一切压抑和崩溃有了一个出口。
2.我认为电影一个很好的点就是这三天里的各种细节逐步铺垫压抑的情绪，包括女主不断的抚平各种床铺的褶皱，生活环节满满当当，拒绝朋友下午茶的邀请，在与嫖客进行交易前仍将脱下的衣服立正的叠好，这些都使我们非常压抑，直至刺入嫖客脖子里刀时
让娜·迪尔曼，商业街23号布鲁塞尔1080
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