男人为了推动社会的进步,发动战争,改革,阁命,正变……其结果是3/4的正向作用都被女人消耗了。
--写在前面(总觉得这四个字是废话)
我看电影有一毛病,如果是自身气场比较厚重的导演,比如陈凯歌的《黄土地》,张艺谋的《红高粱》。日后就会不由自主的把导演影片标签化,以至于后来的《无极》和《满城尽带黄金甲》面世接受不了,从此对其嗤之以鼻;如果是比较鬼马,灵气逼人的导演,比如彭浩翔,日后就会不由自主的把影片导演标签化,哪怕是肥皂剧,也会津津有味的斟酌这个胖子在里面添加了多少彭氏的奇技淫巧。
近期才开始恶补彭浩翔,都怪最早看的是《伊莎贝拉》,彭浩翔转型的分水岭,觉得这个香港新锐导演不过尔尔,闷骚,软色情,小情调……过了好多年才捡起来《买凶拍人》,相见恨晚,惊为天人。然后是《大丈夫》《破事儿》《青春梦工厂》。很多人诟病彭浩翔叙事不够宏大,立意不够深刻。我倒觉得彭浩翔是故意而为之,通常都是先顶个大帽子,故作姿态,然后就是他一个人对生活理解的碎碎念。说好听点是以小见大
四个男人,瞒着自己的老婆(女朋友)出去偷食,各有各的理由,大哥曰命中注定滚一滚身体好(四个人里最有经济实力);二哥爱讲段子,出来滚的理由是有一个强势且疑神疑鬼的老婆;三哥是个海龟医生,有正经工作和一个傻傻的老婆,他是四个人里道德感最重最重“爱情”的,甚至出来滚也是为了给爱情润滑保鲜。四弟纯粹是闹太套,女朋友不给食只能出来找鸡破处。从人物设定的角度上说,导演显然是偏袒男性的,至少给每一个人都有一个出来滚的理由,而不是纯粹为了性而性。
至于电影中的四个女角色,导演通过对白和动作把人物雕刻的淋漓尽致。先说大姐这个人物,她是个律师,“女警”四人组里承担大脑的角色,外冷心热,思路清晰,应变能力强,当然更重要的是她深爱自己的老公(秀戒指,给老公发短信)。二姐是个母夜叉(蛊惑女,纹身?),导演还轻描淡写的用一组镜头表现她也有背着老公偷食。三妹就比较可爱了,呆呆傻傻无大脑,但是很有爱。四妹还是小朋友,似乎影片也无处着笔。
浩翔讲段子是有一手的
家里翻出买了好久但是一直没有看的彭浩翔的《大丈夫暗战男女》。
同样是非常精彩的黑色幽默。怪不得有人把彭比喻成华人导演中的昆仃。
整个电影完全就是一部不断向经典的香港枪战片致敬的电影。枪战片的重要元素都有了:势均力敌的两方、朋友义气、悲壮、出卖和背叛、枪战场面、追杀、跟踪和反跟踪、斗智。
但是这部电影却不是枪战片,如果真是的话,就落入俗套了。
电影讲述了一个偷情的故事。以英雄主义的手法去拍一个不甚崇高的题材,彭在向香港电影致敬的过程中完成了对香港电影的颠覆。以无厘头的方式向香港电影开了一个玩笑,结果是我们在看的时候不断的大笑。
在电影的最后,通过一条短信,导演一转身,在搞笑之余留下了一个回味无穷的结尾。收放自如!
大丈夫:彭浩翔:黑色狂想曲
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