她女儿的男朋友躺在棺材里哭的那一片段。真的感触蛮多的。也看过国外的那种实验，关在密闭空间然后埋在地下，那种恐惧感，还有自己的一生这样有后悔吗，甘心吗？还有哪些想做的。
可是人哪天突然死了，哪还有后顾。只是给别人留了许多徒劳。我感觉在里面的感觉也会有一种鞭挞。
如果死了，，，，，
真的应该对一切联系切断，没有任何丝缕与相亲相爱连接。
姥姥的处境是沉痛的——
一辈子守了一个不爱她的男人，男人的后人还要来打破她编织了一辈子的幻想。
慧英的处境是常见的——
老公沉默，女儿反骨，面临退休，母亲的逝世让她好像一下成了无人疼无人爱的“弃儿”。
暗黑的老屋里，独自一人，与家书，和女书字体的男人姓名挂件，过活到快入棺材的年纪，姥姥的一生无法不使人悲悯。而当姥姥哽咽着诉说男人给她多寄了五块钱给她做袄子，她穿着拍照寄给他；当姥姥颤巍巍踮起脚尖、尝试从男人老年照片中辨认出曾经熟悉的样子；当姥姥在擦拭被雨淋湿的PS合照时
没有一点多余 赘述会冲淡感情的浓郁 反倒是留白升华了感情 点到为止又每一步都中我心
好几幕我哭了 寥寥几笔 沉默中的深情
到结尾时我还意犹未尽 总觉得还没出现高点 回想起来处处都是高潮
再强硬的人也会有她的柔软 再柔软的人也有会他的坚持
总说有人无情 可生而为人 哪有真能做到无情的
法制社会 人人三观笔直 可好多时候 情与理之间 我只想当一个模糊的人
1.
电影的结局早已写在了开头，迁祖坟的举动必定会以妥协而告终，这是“爱的教育（Love Education）”自然的结果。每个人都会从事件的发生与经过中学到关于“爱是什么”这个问题的某种答案，然后将事件圆满结束。薇薇从姥姥身上认识到了爱是等待，母亲从丈夫身上认识到爱是包容，姥姥从自己身上学到了爱是妥协。三位不同年龄层次的女人相互对照，重叠为一组镜像，每一位都从别人身上照见了自己的影子。
这不是张艾嘉第一次企图表现女人在不同年龄段面临的困境，在《20 30 40》(2004)这部电影中
沒想到オープニング作品是《相愛相親》。整場下來還是很驚喜也很感動的。開場五分鐘就哭了……（。中間有很多可愛的笑點和淚點，後面擦壞照片的地方不知道為什麼大家都笑了，我眼淚一直不停，到最後遷墓時那句「我不要你了」徹底忍不住哭出了聲，感覺影響到了左右觀影體驗。
QA環節（場內日英互譯，記憶誤差見諒）
Q：怎麼請到田壯壯？／
A：本來是十年前在拍《吳清源》時候認識的後來成為了朋友。找這角色的時候想要並非演員明星的感覺而是普通地默默支持著妻子的丈夫的、具有溫暖感的人物。打電話跟他說請他演這電影的時候，他很驚訝，「啊？演裡面的誰？」「我丈夫」「那請讓我演吧（笑。」後來第一天開拍的時候他說感覺演不好，我就說你不要演，你就做你自己。後來從醫院那場開始他就不再「演」了，一直到最後所有scene他都是在做一個普通的丈夫。
Q：第一次去姥姥家為什麼背了Justin Bieber的包？／（全場都笑了）
A：是staff拿來的包，一眼就很喜歡，不是作為媽媽的包，而是覺得「啊，這就是我女兒會背的包！」
Q：最難拍的鏡頭？／
相爱相亲：吴彦姝领衔，$细节即功力－－优质电影和大师电影的差距
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