始终觉得能在有限的时间里通过一部电影传达出自己的思想的导演，要比那些把已经完成的剧本拍的出色的导演要高上一个级别。就比如这部《狂人皮埃罗》是改编自一部小说，但是故事本身对戈达尔来说并不重要，重要的是它传达出的情感。通过男女主的一个疯狂的故事，戈达尔成功的完成了他的爱情自传。
一、表现主义
影片中很多镜头用了表现主义的方法。比如男女主的房间，墙体是简单的白色，室内的家具也根本不够生活。这样做的好处是可以讲观众的注意力集中在主人公以及其他必要的物品身上
这估计是我今年看过最狂的影片，狂这个感受从名字武装到了影像外部。狂到导演通过角色只口直接骂观众，但这种骂是心服口服的，本片通俗的来理解其实就是理性与感性从融洽到博弈，最终理性通过变成感性杀死原有的感性。或者套用超我本我来解释也是可以。他是能装入任何一个载体中但同时导演也通过角色行为告诉观众别试图通过文字和理性判断来分析本片。因为全片不合理的一切行为都是通过角色一时的感性行动而产生。后半段邮轮上女主的最后一段话也发表了本片最核心的观点“一个小时有3600秒，一天就是十万秒
戈达尔嘲笑斯皮尔伯格：“假如他碰到一个不明飞行体（UFO）时，他一定会吓得哑口无言，所以我说他不够勇敢。而我呢，我则有一箩筐的话要对不明飞行体说，因为我自己就是不明飞行体嘛。”
不明飞行体。这五个字的意象就是这部电影——《狂人皮埃罗》。它懒懒地飘，忽东忽西，风和引力都不是它的限制。它轻飘飘地，没被任何责任累赘。它浮在天上，轻浮地近乎透明。它不知道自己该做什么，大张着嘴，眼神天真得茫然。
如果就在我写前面几句话时，窗外的天上突然飘过来一个不明飞行体，我会立即叫住它：“HEY！无所事事的不明飞行体！”它肯定会惊讶地回头看，因为它从吃过早饭后就在天上滑行，一直没人理它，当然更没有人说它无所事事。它木在那里等我接下去的话。我组织了下语言：“你没有壳，也不吃饭，还不背背包。你能载得动爱吗？”它会有一会儿迟钝的反应时间——因为没有人问过类似问题呵，然后像动画片里的兔八哥似的，尴尬地意识到地球的引力和自己的重量，斜斜栽下来，带着重力加速度。这时我就趁着那道倾斜的滑行线还未消失的时候
在经过开天辟地的1959年后，法国新浪潮运动如火如荼的展开，而在这期间，戈达尔的功底逐渐精深，最终在巅峰时期拍下了这篇震惊世人的长诗《狂人皮埃罗》
比起令人津津乐道的《精疲力尽》《法外之徒》和《随心所欲》，我更喜欢这部，因为此时的戈达尔显然到达了自己导演生涯的珠穆朗玛峰，各种技巧随手就来，思想境界也深化了许多，在戈达尔之前的导演们，更多是把电影当作一直承载叙事的数字手段而使用，而戈达尔真正当他当第七艺术来对待，像完成一副《蒙娜丽莎》一样
董二千没准是戈达尔迷，早晨在地铁上听十万嬉皮，突然想到这部电影，说实话，这电影我看了两边，也不知道讲得什么，我就看到有个傻逼不停的胡言乱语，自言自语，然后突然杀了个人，然后逃亡。精疲力尽也是这样。自言自语，杀人，逃亡。。他们这群疯子感到生活枯燥无味，似乎只有逃亡才有劲。没有信念的生活多么糟糕，
纵火的青年，迫近的时间，前已无通路，后不见归途。。
《狂人皮埃罗》震撼的剧情片 《做我的皮埃罗吧》
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