子女为了赚钱外出打工，而后在外地安家，因忙于事业而忽视了对父母的关心…看似是因为儿女亲情的丧失，只要将其内心中的亲情唤醒即可，其实这里面的症结所在是人与人之间的攀比，爱面子。
因为爱面子，子女成为父母的脸面和攀比的资本，就像电影中父亲的那位朋友，以自己儿子的成就作为向朋友炫耀的资本。这样，就不是子女有没有亲情的问题了，而是父母能不能接受一个事业失败而逃回家中的子女？能不能不带有奚落，而仅仅予以爱和包容？
因为爱面子，子女永远把自己的事业成就放在第一位
采访山田洋次的是1954年就加入松竹大船摄影社的渡边浩。那个时代是松竹的黄金年代，小津安二郎，木下惠介，渋谷实，大庭秀雄，中村登，川岛雄三，小林正树，野村芳太郎等等一系列的电影大师汇聚一堂。
小津导演在1953年拍摄了《东京物语》，木下惠介在当年（1954年）拍摄了《女之园》和杰作《二十四只眼睛》，大庭秀雄则推出了票房大作《请问芳名》三部曲。
成长在那个年代的渡边和山田洋次将针对小津安二郎，《东京物语》以及这次的山田洋次的新作《东京家族》
当时的我们完全不理解小津安二郎
渡边：先恭喜您获得文化勋章了
山田：谢谢
渡边：那我们就开始说说《东京家族》吧，现在大船摄影所虽然没了，但是山田洋次的“大船调”依旧健在。之前我也说过，大庭秀雄先生曾提到“大船调”在山田洋次这个才华横溢的人手中又一次复活了！
山田：大庭先生说过这种话吗？真的谢谢了。这次的作品完全是因为小津安二郎那部杰出的剧本（笑）
渡边：剧本出色，但是如何把出色的剧本表现出来还是要看导演的水准的，您真的很出色
在女儿家也住一下，回家也能炫耀一下，多好呀。
当爷爷问起最小的儿子他的行业有前途没有，儿子说没想那么长远，做好工作，认真学习就是了。（跟我们大部分人一样得过且过包括我自己）。爷爷又说那不是没规划吗？儿子说，五年之后谁知道呢，跟国家也一样。父亲在关心儿子的未来，但不知怎么说出口。儿子不想父亲担心这那的，也是不想让自己有个规划。
很多温情的小细节，儿子带二老出来在游览车观光完（虽然全程儿子在打哈欠），二老请客，儿子就带他们来高级鳗鱼店吃，还要了一瓶酒（父亲戒酒多年）
看完想起了我们这一家子，一样的大儿子，二女儿和小儿子，不论城市大小，东京也好，中国的二三线小城市也好，只要在城市中的人都背着沉重的日复一日的责任，让我们变得冷漠又无奈
东京家族讲述的不是特例，是千千万万个家庭的缩影，所以在构图上，东京这张大背景一直都在，就连偶尔的路人甲也在交待东京人的日常生活，每个人的出现都是有意义的，除了这家人的故事，我们似乎从任意一个行人身上挖出一个故事，最后故事回到了乡村，那里的人们情感表达更直接，更真实，人们日子过得更自由，恬淡，人们除了日子
东京家族：又是一场不彻底的讨论啊。
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