我对于影视戏剧有着独特的偏爱，也曾希望能自己着手改编一篇喜爱之作。《倾城之恋》是我很早看到的一部影片，印象是一个浅浅的印记，如若回溯只能忆起，男女主角的话语凉凉的缠绵着，给年少的我一种奇异的内心触动。再次的观看是大学校园之中，现代文学课上，在看了班内同学的简陋话剧版《倾城之恋》后，老师拿出光盘让我和它再一次接触了。而今，走入张爱玲研究的课堂，当我又一次重温时，我决定为此书写，原著已在这时光流动中赏析，与影片也在心里形成比较。
结构主义批评家们比较精细的研究叙述视角的问题，对叙述视角的形态进行了多方面的研究。法国的兹韦坦•托多洛夫把叙述视角分为三种形态：全知视角（“叙事”>“人物”）、内视角（“叙事”=“人物”）、外视角（“叙事”<“人物”）。
小说本身
小说《倾城之恋》总体说来，是以“全知视角”进行叙述的，即爱玲作为旁观叙述者，处在全知全能的地位掌握着整个故事的进度，把握着流苏、柳原等其他人物的行为举止。与此同时，小说作者在适当场合巧妙的转化叙述角度
要命。真的很要命。看见评分不高我就该扭头跑的，不该被发哥的一张很帅的剧照吸引然后去看的。。。
本来是打算昨晚看完的，结果太困，看一半睡着了，早上把剩下的看完了。
Emmmm这么说吧，如果不是因为前两天刚把原著看了，抱着看看影版如何的心态来看，我是绝对不会看完这部电影的。太没有吸引力了。无聊透了。为什么可以把张爱玲很好看的小说拍成这样。。。
白流苏的选角和我看书时的想象完全不一样，白流苏应该是留着一头长发，烫头又或是不烫，长得很好看，很有风情的那种女人。而不是，留了个短发
电影比原著逊色太多，尤其是女主角的选择。我印象中的流苏如其名，应为一小巧秀气的江南女子，但缪氏太呆板、太北方化了。发哥演范柳原也算将就，但我想如果是张国荣、梁朝伟来演男主角，张曼玉、刘嘉玲来演女主角，可能会更出彩。
但是，原著绝对值得一读，其文笔之出色、人物刻划之深入、情节之贴切，令人叫绝，乃张氏之经典，尤其是“执子之手，与尔偕老”是教我愿意记并能够记得住的古文之一，愿天下欲成夫妻之人认真领悟其义并由倾城之恋始喜爱张爱玲。
【倾城之恋】倾一座城，爱一个人
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