即将毕业的女孩意外车祸离世,通宵一夜的酒店房间打扫后还会有新的人住进来
证券所里有人猝死了,周围没人注意到他,屏幕上的数字依然不受影响地无情变动着
世界的一端飓风带走了无数人的生命,另一端只是一个风和日丽的一天
著名影星突然横死,接替她工作的人既难过又庆幸,内心的天平来回摇摆,刚流完泪,在镜头前还是得展现最灿烂的微笑。
亲近的姐姐死了,留下弟弟一人继续过以前孤独的生活,天台阳光还是那么灿烂,晾着的衣服还没干,他心里会不会后悔那天没直接带她去那家她想吃的餐厅?
不要纠结死亡到底是好是坏
生命的重点在于,你死之前,
你的人生是好还是坏。
最近几年泰国的电影佳作不少,特别是17年的《天才枪手》,让我们看到了泰国电影在恐怖片和爱情喜剧片之外更多的可能性。
泰国导演纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利就是正在努力创造着更多可能性的一个。对比以前的作品,纳瓦彭的改变应该是从他的上一部电影《恋爱诊疗中》开始。虽然依然是一部爱情片,但它已经明显挣脱掉泰国老一套爱情片装疯卖傻的套路,有了自己独特的风格。故事中男主人公是一个每天为工作拼命的修图师
纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利(Nawapol Thamrongrattanarit)用小清新口吻讨论死亡的时候,难免陷入了炮制心灵鸡汤的嫌疑。这部有关死亡话题的作品更像六支商业广告片。第一个女生聚会的故事像是高级酒店广告,绝症妻子与遇上空难丈夫的一段像人寿保险广告,男生遭受女生拒绝后跳楼的一段则像是防止自杀心理辅导宣传片。这并非一部情节完整的虚构剧情片,而是由六个真实死亡案件改编而成的拼贴实验之作。六个故事之间并没有实质联系,全依赖对小孩与百岁老人的采访纪录片段穿插衔接。
因为深圳BC的影展活动,再一次看了这部形式和主题都很新颖的影片,而且还在现场连线中听导演聊了很多关于电影背后的故事和思考,让我对这部电影又有了新的认识和思考。
导演说,其实这是一部从关于“生”的电影。我第一次看的时候,觉得导演是用一种很温柔且平静的方式在叙述“死亡”,但其实,影片讲的是在死亡前一天人们如何“活着”的故事。在死亡的前一天,每个人都在平常且努力地活着,没人能预知死亡,所以一切都如此平凡和日常。我们在上帝视角,通过“死”的角度去看“生”,感慨且唏嘘。
如果电影真的能延长人类三倍生命,那么他们将剥夺我们观看电影的权力,独享生命的漫长。庆幸的是,这种假设并不成立。
事实上,电影里死的人比战争还要多,在它看来“杀死”一个人是那么的平常。为了拉近我们与死亡的距离,电影不断的用它独有的影像特质展现着时间本体与个体生命的相遇,让跳脱出他人时间维度的我们围观时间轴上的生命尽头,同时复杂的情绪也随之渗出,“迫使”我们平静的接受死亡以及背后模糊的哲学含义。
泰国导演纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利的《死于明日》就是这样一部极具个人风格
这部泰国电影更像一部纪录片,几段不同感情的分离,有注定的,有突然的,特别感触的是夫妻之间的那段,老婆一直说自己知道自己要走了,所以已经做好了准备,但在老公短暂的离开时还是忍不住泪水的滑落。
片中还有两段拜访,一个小男孩,一个104岁的老爷爷,孩子对死亡既害怕又充满好奇,老人不怕死亡更渴望死亡。
浮生一日,蜉蝣一世。
如果今天就是你的最后一日,你是希望知道还是不知道?
你是想在最后一日好好打扮一番,和想说话的人说几句心里话,做一些这辈子想做还没来得及做的事?
还是选择一无所知
《死于明日》神剧必备的剧情片 我们的命运在自己手里吗?
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