似乎是最早的西方拍摄的反殖民电影。虽然在法国还是被禁了，但是仅在事件发生几年后就能以如此中立的立场看待历史，可见其胸怀广阔。
纪录片风格，不仅来源于真实事件，还让本人来当演员……结尾在浓雾中呐喊舞蹈的段落反而从表演转变为再现，比单纯纪录片风格更上一层楼。
有评论将之和《战舰波将金号》比较讨论的，虽然相差四十年有点赖皮。爱森斯坦的混乱在叙事、场面调度、剪辑上非常有秩序。本片则“显得”更自然，显然还受到新现实主义的影响。
叙事结构看似随意实则非常精妙
阿尔及尔之战
“还好我们没有生在那种年代，不然要怎么办？你真的会去做这种（反抗）吗？”一出放映厅，同行的妹子半感慨半询问。
答案，我不知道。
我只知道，在中国，曾经有过那么一个年代，在当下，亦正有诸多地区，这样的反抗，每天都在发生。
《阿尔及尔之战》这电影已年过半百。黑白的画面与再修复也无法清晰的像素，的确让观众看起来有些疲累，加之节奏缓慢、场景难以辨别、叙事略有些跳脱，也难怪在开场后陆陆续续有些观众离席。（当我，我理解为，作为电影节放映影片，一些观众并非本身有兴趣买票来看，而是他人赠票，因而更容易“一眼不合就离席”。）但是，作为看惯了抗战片的中国人，电影呈现的故事、理念和情怀，实在不难理解，甚至更有熟悉亲切之感。毕竟，电影的主角，阿尔及利亚民族解放阵线FLN作为我们社会主义兄弟政党，作为曾经“输出革命”时代下的一个成功案例，与那个年代的“中国故事”有太多相似之处。
然而，在观看影片的全程，一个问题环绕脑海无法散去：到底，什么样的“恐怖主义”，是正义的？
不了解那段历史，并不影响你看这电影。但如果不懂政治，你还是别看了。
纪录片风格
这可以说是真正的纯记录片风格，陆川的《南京南京》或许也有它的影子。用黑白的手法把观众的注意力更多的集中在事件本身而不是感官刺激。为的也是突出本片的政治思考性。全片的故事性几乎可以为零，主要人物阿里也不过用倒叙阐述了一下从参加革命到牺牲的全过程，没有任何的生活刻画。事实上从阿尔及利亚的角度来说这就是一部革命记录片！
对暴力的阐述
这是对我触动最大的地方。从那段三个妇女用炸弹报复法国人居住区的片段到马修上校回答记者问题，再到赛马场爆炸后，法国人追打一个卖报的阿尔及利亚小孩！导演的镜头极其冷静，但在剪辑上却又无不透露出导演对这些无辜生命的怜悯。导演似乎在提出一个问题：“在政治面前，正义、生命、人权和法制到底还有没有价值和最基本的尊重。”答案导演也巧妙的通过马修上校的话做了回答，马修对着发过来的记者问道：“我最后问你们一个问题，你们到底认为阿尔及利亚该不该属于法国？如果是，那就请你们不要关心这件事的后果！”
很明显
Maybe the most noticable and significant characteristic of this film is its taste of documentary, which coincides with trait of italian neorealism. Shooting on location is not due to cost minimizing. The director's purpose is to show what is really going on in the streets of algiers, the struggle, the pain, and the wit of people in algiers. Because of this sense of realism, no wonder this film is banned in france for years. The film reveals its neorealism in showing the common people rather than socialites, specifically, in showing the women in Algiers. Although they are not as strong as men, they contributed to the uprising no less than man. Its stress on common people in Algiers indicates that everyone is willing to make a sacrifice to the independence of their nation. Common people can be best potrayed by non-professional or semi-professional actors. Although this film is centere
《阿尔及尔之战》口碑炸裂的历史片 兴，百姓苦。亡，百姓苦。
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