*E1《千里江山图》王希孟
现藏 故宫博物院
陈丹青评价这幅画中提到“通常成年的老熟的大师,喜欢做减法。也就是所谓取舍和概括。可十八岁英年的王希孟呢,他是忙着做加法。人在十八岁年纪,才会有这股子雄心和细心。”所谓雄心,是和千里江山的壮阔一脉相承的,在年轻的时候,在自信和激情的加持下,呈现出的东西总是充满生机和力量的。陈在第二集《死亡的胜利》中提到“各种艺术的成熟壮大,根子全部在早期。”“早期作品都很简单,但是生猛。都很幼稚,但是天真。都难免粗糙,但是精力饱满
如沐春风。明明宅在了家里,却可以跟着去巴黎去纽约,去文艺复兴,去民国。深入浅出,单集单题,有时候从年龄切入,有时从性别切入,有时从历史坐标切入,讲述一副画作和背后的故事。有时候东西方纵横对比,中国被埋没的画家,其代表作在陈丹青看来,力道甚至强过毕加索。又说毕加索若看了北魏壁画,定是眼珠子都会吓出來,佩服的五体投地。又说梵高初学习作,粗糙中有着天才,如今艺考的学生习作,精致却无可救药……陈丹青会刻意挑选被主流忽视,但个人钟爱的遗珠
最近在看陈丹青的《局部》,其中介绍到了瓦拉东母子,之前只是在看关于欧洲美术史的简要介绍,从古希腊,文艺复兴,印象派……之于艺术品对于我大多是知识谈不上动情,看不懂欧洲宫廷,宗教艺术画,就是画风很细致,更看不太懂印象派,如毕加索,马蒂斯,如果有喜欢的,应该是修拉的《大碗饭上的星期天下午》和雷阿诺的的各种市井舞会的系列。
今天听陈丹青讲瓦拉东,也是第一次听说这个人,看到她的画,甚是喜爱,色彩狂热但不混乱,太喜欢了,还有他的儿子郁特里罗的街景画,说不上为什么喜欢
以为是塞尚,谁知是杜尚,也就是说我连杜尚和塞尚都搞不清。承认自己无知,这世界有许多未知,可触及的只有一点点。信息茧房,每个人都包裹在自己的茧里。有时会打开一点点缝隙,有外力因素,主要还是内力,自己更愿意安全待在温暖舒适的屋内,还是努力伸出手去感受户外的风。
陈丹青慢条斯理,从容与淡定。他解读下的杜尚并非激愤的反叛者,相反,如同一个表面乖巧,安静着叛逆的孩子。不慌不忙,不声张,引出动静也仍好脾气笑着,因此人们很难去指责他,接受了他一点一点的改变。他放弃了绘画
第十画:民国女画家
二十世纪初,女权文化萌芽,出现了几位女性艺术的先驱。
例:行为艺术家阿布拉莫维奇(与乌莱):《情人·长城》→《艺术家在场》
中国古代女画家:赵孟頫的太太管道升、文征明的玄孙、秦淮名妓马守真顾眉…
民国女画家:
关紫兰:画中有闺中女气,但下笔的胆气毫不造作,画风受东洋影响。
丘堤:法国路数,相对温和的立体主义架构,静物画出手简静,带着一种素心,画中可见“物性”,不修饰不渲染,恰如其分,不温不火。
第九画:瓦拉东母子
巴黎画派:
二十世纪初十九世纪末
早期作品:元气淋漓,直觉与感受力,可贵的无知;流民图与格尔尼卡;梵高初期作品的“憨”;卢浮宫及对面的奥赛美术馆、《夏日》;未完成的画–印象派–谁养艺术家–没有人订梵高的画,是他自己想画,这一讲逻辑好清晰;可以不画完,也可以永远画不完,装裱意味着死亡;梵高过后,每个画家开始种太阳;工笔画与人文画,士大夫不用卖画,所以画的是自我感受;女性画家更能画出女性裸体的身体美,而非带有欲望的眼光;民国女性有种独特的美,自由中带有大家闺秀的气息;散点透视在文艺复兴前的画有体现
【局部 第一季】震撼的脱口秀片 从艺术史看民族史
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