每次去资料馆看电影都形同打仗，和工作打仗，和时间打仗。
有时候明明一整周都无所事事，偏偏等到周四下午事情就全部从地缝里冒出来了，有突如其来的工作要赶，有推不掉的工作餐要应付，有集体加班的舆论压力让人左右为难……每次能否成功的脱身似乎都成了一场关于是否热爱电影的考验，考意志，考决心，考策略。
每次，三三同学需要在不到一个小时的时间内从东三环中路穿越至北二环的最西端，然后疾行十余分钟赶到小西天的牌坊底下，在下一秒的黑暗中安抚一下砰砰乱跳的心脏。这一次的时间行程是这样的，5：29分三三同学还在京广桥边的办公室里举着新出炉的楼书一本正经的和胖经理讨论推广策划，6：10分她已经在积水潭桥下的红灯前一头大汗地喘着粗气了。这样的效率与步伐，是三三同学引以为骄傲的。
《亲切的金子》三三同学之前看过DVD，但这并不妨碍再去电影院观摩一番，总有些电影值得这么做。
《亲切的金子》绝对是那种让人始终提心吊胆的电影，而且是绵里藏针的提心吊胆，看似亲切祥和的画面背后，不知道什么时候心脏就被扎一下
金子从出狱后一直涂着红色的眼影，直到后来白老师被杀死，她才擦掉了那眼影。红色是血是仇恨，是金子告诫自己不要忘记复仇。从结尾看红色眼影的金子是另一个自己，是一个复仇者的形象。同时这也表示金子在这次经历后，不想成为一个像白老师那样的恶人，用红色的眼影来区分两个自己。
白色是救赎。金子刚出狱的白色豆腐，白色纱布，白色的雪和给女儿白色的蛋糕，这是在忏悔和救赎，她希望女儿活的纯洁而不想自己。已白色场景来结尾更是升华了影片的主题。
朴赞郁在视听语言上大量使用俯拍加仰拍
大广角怼脸，让演员直视镜头，可见对自几作品的自信，诚意就在这里了
太犀利了
就像鲁迅的笔
还有一点要说的就是对“性”的理解完全超出常人，这点在《老男孩》里就看出来了
复仇有时候也只是相对的概念罢了
但是导演并没有逃避人性的描写，正因为这些缺陷才够住了整个人，整件事…
看之前收拾了心情..回顧了當初的狂熱,夢游一樣...我喜歡過李英愛小姐麽??
感覺好遙遠....
金子讓我重新看到了李英愛,雖然不像之前那樣狂熱,但我沒有喜歡錯人!
片子被導演完全地套牢了,演員的空間其實不是那麽大....
但是金子讓我完全地抽離了'李英愛',甚至抽離了一個演員的表演
除了紅色的eyeshadow 基本上沒有任何修飾的眼睛很震撼的吸引我的眼球...
看了數不清的預告片斷和花絮...發現之前朴導玩弄美學的技巧用在英愛身上的其實已經相當樸素..
或者說是英愛讓這種手法在她身上顯得更加自然和樸素
毫無理由地折服!
又是很詭異的劇情..很怪異的暴力美學
我不是特別喜歡"原罪犯 old boy" 因爲太讓人顫慄的暴力
而且崔岷植太噁心的面孔....
金子勝在女性的主角,於是有乾淨的畫面...
雖然也有違背常理的變態人性表現....朴導這次是把它的美學技巧用到極致
金子禱告的時候想象的那幅殺老崔的畫面,
讓我懷疑他本人是不是一個有些變態的藝術家....哈哈
後面那堂集體殺人課....絕對的目瞪口呆
比我第一次毫無預知地看"BR大逃殺"的驚訝大了一万倍
我不知道朴赞郁是什么星座，不过他一定是个完美主义者。内容当然重要，但是形式更加重要。每一个细节都要做到精益求精，完美无憾，不是在导演自己的眼中看来要如此，而是在角色的眼中。也即，导演不仅把自己想要的感觉拍进电影里，干脆直接把自己的需求给了人物，人物对仪式感的渴望，把这种完美主义又加深升华了一遍。
看看美得令人发指的《斯托克》，就能感觉到导演的病又重了。。。
电影结束了，开始放字幕的时候我也没有从电影营造的那种绝望和悲凉中走出来。
电影的故事是简单的复仇的故事，也是一个赎罪的故事。金子在狱中的亲切都只是为了她出狱以后复仇更容易吧。除了她向白老师复仇，我感觉我也看到了她向那些失去孩子的人复仇，他们孩子失踪的罪恶全部都由金子承担。我也看到了家属们向金老师的复仇。每一个家属进入小屋之前情绪高涨，但复仇行动结束以后也显得十分绝望。他们自己也明白，就算杀死白老师一百遍他们的孩子也不可能再活过来。而失去了寻找孩子或者给孩子报仇的支撑
“亲切的金子”难以忘怀的那些场景
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