Sofia Coppola’s fourth feature, the controversial Venice's Golden Lion winner (as the head of jury that year was her ex Quentin Tarantino), SOMEWHERE, promulgates Coppola's aesthetic credo right in its first shot, a static shot patiently observing a black Ferrari running in circles on the race track in the desert, four circles later, our protagonist, a listless Hollywood personage Johnny Marco (Dorff) steps out, which heralds a standstill he cannot escape and suggests tha
挺平静琐碎的一部电影，但是处处弥漫着一种茫然和颓废，那种入骨的苦闷和迷惘，抽丝剥茧后冷静的还原出生活苍白的内核，光鲜亮丽的背后是颓废不堪的声色犬马和虚伪的寒暄，女儿的到来是男主角死海般麻木生活的一股清流，生活的真相原来不仅仅可以是对名利和欲望的追逐，也可以是女儿清晨醒来后一次精致的早餐，泳池的一次嬉闹。
影片用很多固定的镜头来表现生活的空虚，双胞胎姐妹两次钢管舞和后来不停出现的各类美女对男主角的糜烂生活有了一个清楚的交代。孩童是这个被这个成人统治的世界一抹纯真的柔软，敲击着我们被石膏头套和绷带束缚着的麻木人生，影片最后男主角退房后开车远行让我想起了那句被说烂了歌词，生活不止眼前的苟且，还有诗和远方的田野。更多的时候，我们都像影片开始出现的那辆在环形公路上兜圈徘徊的法拉利，机械麻木的做重复运动而忘却了生活原本拥有的无数种可能，我们被金钱名利所驱驰着向前飞奔，最后看看其实一直在原地打转。
等等，难道这是一部呼唤男人回归家庭的片子？
有人提到这部《somewhere》是在影射基努，就着好奇的打开了爱奇艺，片头那沉闷的四圈飙车的镜头让我陷入了深深的怀疑
直到男主角Johny熄火下车，我看到他穿着蓝色半旧的T恤，仿佛一年没洗的牛仔裤，黄色旧皮鞋配着一头邋遢的头发，在荒野公路落寞的点起一根烟，这个男人，就是我映像中的Keanu
某个下午，在昏暗的客厅，他像是全身被抽空般躺在沙发上，深吸一口烟，眼睛直视着前方，不晓得在想些什么，而后如释重负地吐出烟雾
可能在索菲亚与基努在一起的那段时间里，她总是坐在沙发的另一旁
其实我想给这部影片3.5分。这不是一部观众看了第一眼就会喜欢上的电影，剧情看起来平淡无奇且乏味，开头和结尾都是那么一致的莫名其妙。但就是这种令人琢磨不透的莫名其妙造就了这个电影的成功。
摄影：影片一开始就是一个固定长镜头，一辆跑车在沙漠里来回兜圈，四周的风景没有发生任何的变化。直到我一度以为是我电脑卡住了的时候，车停住了下来一个衣着朴素的男子。其实这也就是整部电影的主题。一个好莱坞电影巨星的枯燥无味的寂寞生活。他在事业上取得过巨大的成功，他也热爱他的事业
一成不变的生活无聊、单调，就像一锅不断加温的水，烹煮着我们这些蛤蟆。我们舒适的游啊游啊，一圈一圈，分毫不差，甚至都不知道最初选择游动的起因。一切就是那么平淡的顺其自然，我们不闻不问，自顾自的游啊游啊，一圈一圈，分毫不差。水开了，那些蛤蟆就一个个的抱着团，蜷缩着，随着沸腾的水上下翻舞，起起伏伏，骨头上带着絮状的皮肉，继续着翻舞，然后，悄悄的无影无踪……
我们从没想过去改变，《僵尸肖恩》中的那些僵尸就是一个个无聊至极的人的化身。城市就是一座墓场，葬送所有的喷薄的新生，美丽的幻想，天真的笑容，如果你不明白这道理，你已经是僵尸的一员，你明白了，你就即将是僵尸的一员。没人能逃出升天，永远的走着同样的路，看着同样的人，说着同样的“今天天气不错”和“有时间，一起吃饭”，连笑容都那么标准，扭头之后，迅速收殓，冷酷的像条鲨鱼。
我们喜欢一成不变，这对于我们来说，驾轻就熟，去熟悉的小店买东西，和熟悉的朋友看球赛，点熟悉的餐，坐熟悉的座，不必考虑任何的“意外”情况。每天，像极了生活中的任何一天，对着镜子
2010年对于电影行业来说真是个低迷悲催的年份，据统计全美观影人次仅1.29亿，创14年来新低，毫无悬念的提名为2011年的头盘金球奖与开春礼炮奥斯卡都埋下了让人兴趣缺缺的祸根。失去反思与评判精神的影片在一片回暖的经济中显得格外苍白，卖座不卖奖与卖奖不卖座的两大阵营势必纷争不断，然而暂时令人欣慰的，是在这一片硝烟中能再次看见女性电影工作者的曙光。继去年奥斯卡将最佳导演奖破天荒的颁给了Kathryn Bigelow，使她成为第一位获得该奖项的女性之后，年初金球奖又将最佳外语片奖颁给了执导《更好的世界》的丹麦女导演Susanne Bier，而Lisa Cholodenko笔调诙谐的《孩子们都很好》除却获得最佳音乐/喜剧片之外，还为老牌好莱坞女星Annette Bening拿下最佳女主角一奖，彻底洗清6年无大奖的纪录，但不知该片在83届奥斯卡提名后的命运如何？
事实上在电影编剧的行业中，女性从业者的比例相对要高出许多，尤其在20世纪初格外生机勃勃，甚至有超出半数的历史。但同样看看女导演的生存地位，则令人难以乐观，尽管努力与抗争不断，从政治地位的争夺到经济地位的攀比
在某处：《Somewhere》
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