不知道从什么时候开始，也不知道是为了什么。中国文艺作者电影流行起了文不对题。
致敬
我喜欢的两部书名《路边野餐 》《地球最后的夜晚》，所以我用来做我电影的名字。
书有扉页，电影最后有感谢。为什么一定要拿来做题目呢？
《柔情史》
导演自己说的：早想好这个题目了，特喜欢这个题目。那时没剧本，写好了剧本不管什么内容就用这题目。
和《柔情史》同样写一对母女的是《送我上青云》
这要吊点书袋了。
取之红楼宝钗的：好风凭借力，送我上青云。
这是要你入仕途，姚晨好像最后是跳下去自杀了吧
逼仄的居住空间，压抑的母女关系，在杨明明导演的长片处女作《柔情史》中，“家庭”变成了一个令人无法喘息的黑洞，在这里，“爱”以一种挣扎的方式呈现，城市中的景观成为居住在其中的两个女人上演相爱相杀大戏的小剧场。这是一部“挑观众”的电影，因为它将一种并不被中国观众所习惯的残忍直接抛上了大银幕。在主流影像中，很少看见如此苦涩又生猛的情绪表达。当“母爱”被文学作品反复称颂为世界上最伟大的感情，人人必须顶礼膜拜的时候，《柔情史》仿佛则似一篇出自豆瓣“父母皆祸害小组”的影像檄文，提请观众另一种形态的亲子关系的存在。同时，这也是一部与观众极为友善的电影，幽默和戏谑桥段的使用，让影片充满着日常生活的荒诞，母女之间的互动，也让拥有相似经历的观众（尤其是那些仍旧无法摆脱家庭，与父母“蜗居”的大龄剩女）们露出会心一笑。
《柔情史》是今年入围柏林电影节全景单元的唯一一部中国大陆电影。故事围绕一对生活在北京胡同中的母女展开，也许是从自身经历出发
【Sasha短影评】大约只有5%柔情的柔情史
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