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The Kid (1921)
继续打破我的观影记录,刷新看过电影的年代之最,这是最早的一部,本片上映于1921,距今整整90年。多余的话不多说了,Charlie Chaplin就是一个天才的电影大师。
电影的时长非常短,故事也比较简单。影片以一个主线故事为主,用很多小故事串联起整个影片,主线故事讲述孩子被抛弃、成长以及母子团聚的故事。一个母亲逼于无奈抛弃了自己的孩子,她的孩子被一个流浪汉发现。流浪汉看到随婴儿携带的纸条后,才知道这是一个弃婴,于是他好心的收养起这个孩子。五年之后,孩子长大了,弃婴的母亲则成为了知名演员,偶然机会发现了自己的孩子,通过悬赏,母子终于团聚。电影的支线则很琐碎,讲述孩子与流浪汉工作、生病、逃脱政府的抓捕等等这些小故事。换句话说,这部电影的故事是由很多个小片段汇聚而成的。
这部电影的时间虽短,但是通过很多个小故事,使电影始终围绕着影片的主题——穷并快乐着展开。全片都是在描绘这两方面
豆瓣记录了《寻子遇仙记》的两个版本——68分钟的原版和51分钟的DVD版,但是根据IMDB上的信息,这部电影应该有五个版本,除了上述两个之外,还有:54分钟的德国版,50分钟的1971年重剪版和53分钟的英国再发行版。我最开始看的是53分钟的版本,后来又找到了68分钟的原版,经过比较,我发现原版确实多出了几段内容:
第一段在接近第4分钟的地方,紧接着渣男烧掉女主照片的剧情:女主抱着孩子,走过一栋别墅,别墅正在举行一场婚礼,一对新人手牵着手走了出来,女主惆怅地向那对新人望去。
我们的文化里没有卓别林,但我们有张大民。两者在市民文化里的类型比较相似,都是卑微却不悲伤的小人物。
卓别林之所以比张大民耀眼无数倍,一是因为机遇,他作为优秀的哑剧演员恰好赶上了默片时代的辉煌期。时代造就了他,而且他正好也顺应了那个时代的诸种诉求。
另一个,由于默片没有语言,天然的拥有无国界性质,随着各国文化的交流,超越界限的东西总是首先被人理解和接受。
反过来说,张大民则是作为中国改革开放初期,京味市民文化的一个虚拟人物。虽然同样是微笑含泪,但卓别林是活的,他虽然不能张口,但可以用肢体模拟各种人物,包括为人津津乐道的“黑特乐”,塑造的类型越多,越有可能成为传奇与不朽。而张大民虽然拥有一张贫嘴(却也只有一张贫嘴而已),但他永远只能是张大民,给观众带来的欢笑与泪水总是在这同一个名字背后,不管是冯巩还是梁冠华来扮演。
但是,卓别林和张大民代表的是同一个阶层,他们的生活也是那个阶层的真实生活遭遇,而这个阶层是每个民族每个国家都具有的
《查理·卓别林喜剧大师的传奇人生》纪录片,卓别林的童年经历并不是那么快乐,父母离婚后父亲和情人一起居住,卓别林和哥哥跟着妈妈住,父亲酗酒在卓别林12岁的时候便肝硬化去世了,而卓别林的母亲也因为梅毒影响了精神,开始精神有些不太正常。在哥哥去当兵后,卓别林和母亲生活,母亲状态很不好,卓别林只好亲自将母亲又送进了精神病院,并且拒绝进入孤儿院。这不是母亲第一次进精神病院了,在之前的那次,卓别林被送到了孤儿院,当时伦敦的孤儿院并不像现在的我孤儿院,这给卓别林留下了很不好的回忆。
卓别林的喜剧永远不会过时,而且愈经岁月越发显得经典。喜剧的背后深深的扎根于社会和人性。这部电影也算是卓别林电影中经典中的经典,剧情天马行空,搞笑那是认真的。最吸引人的是那个可爱淘气的小男孩,颇得卓别林的神韵。卓别林无愧与喜剧之王的称号,确实无人能敌。无敌是不仅仅于演绎技术,而是那颗不忘底层劳动人民的赤子之心。
“寻子遇仙记”愿拥有善良贯彻的爱
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