20世纪三十年代的中国电影是中国电影史中第一个黄金年代，涌现了一批具有代表性的优秀电影和电影人，比如夏衍、郑君里、蔡楚生。
在那个时代，由于中国遭受帝国主义的侵略、地主阶级的剥削和压迫，中国左翼剧联就发动了著名的“左翼运动”。今天小鲍师哥和同学们聊聊这个时期的电影《神女》。
《神女》由新华影业1934年出品，被当年誉为“中国影坛奇异的收获”。2014年，在北京国际电影节上再次推出全新数字修复版，再次征服了在场的所有观众。几十年沧桑巨变，但《神女》的经典位置依旧无法被撼动。
今年四月份的北京国际电影节，《神女》2K修复版在中国电影资料馆举办了首映，中国爱乐乐团的现场配乐深情而感人。而在上海电影节期间，《神女》也在上海电影博物馆5号棚进行了放映，这个地方是《神女》出品方联华影业公司的原厂址，重温起来别有一番时空穿梭的意味。
相信有很多人跟我一样，第一次看《神女》，并不是真的看到这部黑白电影，而是在关锦鹏导演的《阮玲玉》当中。里头出现了众多阮玲玉饰演的电影片段及介绍（再由张曼玉去模仿重现），其中便有《神女》。她在流氓面前拒不低头
有一些东西，如果你拥有金钱，就很可能拥有，比如新款的奢侈品。
也有一些东西，即是你拥有金钱，也很难寻觅，比如一部发了霉的老电影。
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感谢你们，也相信你们能感受到我的谢意。
电影讲述一个妓女带着孩子生存在一个身不由己的年代，不仅要忍受流氓地痞的欺负，还有街坊四邻对于职业的看不起。阮玲玉的表演恰到好处，一个个的细节刻画，表现出母亲对于孩子的隐忍力如此之大。一次次的逃离，却一次次被流氓找到，最终忍无可忍，失手杀了坏人，却也无奈进了监狱。法律不保护弱者，人间的善意和温暖也只体现在了老校长的角色上，校长让我们看到全篇唯一的阳光。最打动人心的还是小朋友从学校学习了广播操，表演给妈妈看，认认真真教妈妈学习广播操的过程，神女脸上才露出一些些笑容
到底是什么“人”在看不见的地方目睹这用生命换来的希望。在影片的76分钟里我目睹了这场悲剧的发展和结尾，但是我好奇这场悲剧是从哪里开始。因为“女神”身上有太多矛盾又迷人的特质，这吸引我去臆想去猜测她是从那一步走错，或者她其实从来没有错过，而是一种力量将她推入深渊。
在片头的画面中，母亲手被反捆在背后，跪着哺育孩子。这个画面对我的冲击很大，因为我意识到这是一个女性在选择做母亲的那一刻的判决，就像影片弹幕中滑过的形容“其实孩子不是她的希望而是她的沼泽”。但是很奇怪
我不知道怎样开头，才能渐渐地将我现在所感觉到的细细表达出来。
高一的时候，第一次听到阮玲玉这个名字，知道《神女》这部电影，如今，当真的看完后，真的有些相见恨晚的感觉。
这是一部无声的黑白片，最近一直沉迷于卓别林电影的我，渐渐爱上了这种非常容易让人沉溺的电影形式。
但是，她却又不同。
她哭，她笑，她有希望，她会绝望，她是个妓女，她更是位好母亲，她懂得爱，她了解恨，她会保护，她会受伤，她会逃避，她会反抗，她会放弃，她会拼命，她就是这样一个复杂的不知道用什么词来形容的女子。
整部片子，她没有在孩子面前哭过一次。每次看到孩子时的那种笑容，会让屏幕前的我也微微翘起嘴角。
电影的背景音乐是一首不知名的钢琴曲，曲调并不悲凉，甚至略显欢快，即便是她最绝望的时候，音乐也不曾变得很悲伤，但是却会让我，一个看《泰坦尼克号》和《唐山大地震》都哭不出来的人，哭的心都碎了。
看到和孩子一起看书、做操的她，这样一位母亲，会让人有种说不出的心酸。那时候的音乐，是最欢快的，最幸福的。因为，她是妈妈。
看到抽着烟
《神女》：一个女人与时代的绝杀
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