第一次看到这部电影，至少是十年前的事了。只记得有一张神奇的电影票带着小孩与施瓦辛格穿越电影世界与现实，印象里是一部好莱坞式的英雄电影。
如今再回看这部电影，发现这不是一部普通的好莱坞式英雄电影，它是绝对被低估的一部cult经典！一张能穿梭次元的胡迪尼大师留下的电影票，多少人中二的梦想。在英雄的电影世界里，没有逻辑的物理定律，没有丑女，有各种稀奇古怪的助手乱入，最重要的是——英雄一定会赢！除非票房下降。
在现实世界中，英雄锤坏玻璃都会喊疼，英雄也会死
这部电影英文原名叫《最后的动作英雄》，对我而言，则是第一次看到动作电影，是我最早的动作英雄。
第一次看这部电影的时候，我与电影中的小丹尼差不多大，既不是在电影院，也不是用影碟，而是通过一种当时叫“闭路电视”的东西（暴露年龄了），其实就是地方电视台开办的早年间的有线电视。与正襟危坐的老电视台不同，“闭路电视”为了增加收视率拉广告，每天放映的是版权十分可疑的港台和好莱坞电影。当时作为内陆小城市孩子的我，在一个17寸的电视前，在每隔20分钟就插播10分钟“土味”广告的情况下
2017-11-28
个人自用 非影评
开膛手劫持小孩 阿诺饰演雷公 破坏王 警方市长副州长都阻止他去办案 雷公说等州长来了再说 阿诺在开膛手面前交出很多枪支 开膛手劫持他的儿子 阿诺扔出一颗手雷 儿子按动手雷打开匕首扎向开膛手 阿诺开枪
小孩是阿诺粉丝 因为看电影没去上学 放映老头让他晚上再来看最新版雷公 小孩快0点出门被强盗闯进门 小孩报警后从警察局去了电影院 放映老头给了他一张魔票 是西藏大师给印度人的 印度人给放映师 魔票被撕 票根给了孩子
1976年，波德里亚（Jean Baudrillard）出版了《象征性交换与死亡》（Symbolic Exchange and Death）一书。在这部从马克思主义转向后现代主义的重要著作中，波德里亚提出了超真实概念。之后，波德里亚在1981年出版的《拟像》（Simula-tions）一书中对超真实概念作了进一步的阐释。研究者普遍认为，超真实概念是波德里亚后现代主义理论的一个核心概念，是对传统真实概念的彻底颠覆。
超真实概念是由前缀“超”（hyper-）和真实（real）一词构成的。波德里亚认为，仿真发展到拟像阶段，真实本身已经被瓦解
当年老瓦还是阿诺，能疯迷阿诺的，基本暴露了年龄。
年轻的时候，大概只是沉迷于阿诺电影的动作保证，其实那些曾经“火爆”的场面，如今看来，大概有点low了，但这又有什么关系呢。
而且，阿诺的电影，重刷起来，其实还蛮有乐趣的，当年不是“梗”的地方，如今变成了“梗”，大概是老瓦预料不到的。
当年的阿诺，基本是雪茄、牛仔裤标配的横冲直撞。
开场就霸气侧漏，当年，大概也就是为了表现阿诺“䀣睨天下”的主角光环，没想到多年以后，老瓦会接到这“小报告”的电话呢，不知道后来老瓦是怎么处理的。
他孔武有力，身手敏捷，枪法奇准，胆识过人，临危不惧，霸气十足。他幽默风趣，冷静睿智，有情有义。他是大英雄，可是他只活在电影中。
施瓦辛格一直给人的印象就是肌肉猛男，没想到也能拍出这种恶搞中带着思想，讽刺中带着欢笑的作品。而且是在遥远的1993年。
一张神奇的魔法电影票，让一个崇拜杰克的小男孩来到了还没上映的电影中。和猪脚一起飞车追逐，一起躲炸弹，一起冲锋陷阵大战一群黑手党和直升机。他肆无忌惮的狂飙不看路，开枪基本百发百中，很少受伤，能洞悉阴谋，屡次化险为夷。（那群叠罗汉的狗狗挺有创意的）。然后电影票让小猪脚和杰克来到了现实世界。杰克发现不是猪脚的自己，砸玻璃会手痛，开枪也不在神准，玩撞车也要提心吊胆了，最主要的是自己会受重伤甚至会挂。最后大闹首映仪式，连续面对两个对手，终于以垂死的代价取得胜利。证明了万能的英雄真的只是电影中。
据说好多大牌客串，恕我眼拙，只认出了尚格云顿，以及被黑的好惨的史泰龙。93年的电影，既有动作爆破，又很幽默风趣，最后还是个欢乐大结局，这么有创意
【幻影英雄】制作精良的喜剧片 四星级恶搞佳作，总结下串场星星名单
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