我是一个90后，但是看这部电影时，却有着很想哭的冲动。
看了下别人写的评论，我是感到莫名的无语，因为多数人看到了封建家族观念的压迫和对电影两段爱情的歌颂，但我看到，更多的是一个尽责任的父亲和有一种未来社会曙光。
青红的父亲，一个那时代典型的下放家庭里的主心骨。
1. 他千方百计迁回上海，更多的是想自己的儿女能有一个好的环境（看到评论里有人说青红的家族是一个自认为高人一档的贵族，这点我非常不赞同，每个人就算跑多远，最后还是要回家。我是一个潮汕人，用我们自己的话说，候鸟无论飞多高，以后我的尸骨，也要落叶归根。并且，父亲的由衷，始终是为了后代发展）
2.父亲介入女儿的感情虽然简单粗暴，但是试问一下，全中国，有几个父母，可以不生矛盾的教育儿女，请不要忘记，社会发展太快，我们的父母来不及学习，难不了会产生隔阂。但我21岁的时候，再去看看自己16时的所作所为，我会感到很羞耻，曾经我也感到不可理喻，但当你在被保护的好好长大时，再比较下别人的灰暗童年，会不会也感到庆幸，为自己的爸爸妈妈感激呢？
《青红》这部电影延续了王小帅一贯的残酷现实主义风格，表现了生存在时代夹缝里人们生活的艰涩与不幸。导演以冷静的语言和平淡如水的画面讲述了一个关于残酷青春的故事。
影片的主题是青春与现实的碰撞。正如女主角的名字和片名，青红。青，是现实的保守与压抑；红，是青春的张扬与热烈。分别代表了青春与现实，而这两者之间的矛盾与碰撞就是悲剧产生的根本原因。最初的青红是有梦想，有追求，对青春有所企盼的，她绝食割腕，以自己微薄的力量反抗现实的残酷，却总是无济于事。面对现实无情的打击，青春顿时变得那么微不足道，因为现实容不下这样的热爱与激情。他们注定会被这样沉闷的现实磨平青春的棱角，变得服从变得麻木；他们注定会失去内心深处对于青春仅余的热情，同时也就失去了生命的大半灵魂。灵魂的姿态，应该是自由而热烈的，但他们的灵魂却可悲的变得顺从与麻木。而正是这种人生的悲剧，给影片镀上了沉闷与压抑的色彩。
当父辈们把自己的意愿强加在孩子们身上时，这种沉闷与压抑也就到达了一种高潮
《青红》作为第六代导演王小帅的作品之一，充分展示了其对于旧事物的叛逆与反思，在银幕上的纪实创作也力求体现自身怀疑与审视的立场。以冷静的写实手法呈现出旧时代下中、底层人民的不幸，揭露了社会问题，讲究自然的生活描写。用平淡如水的画面与语言，记录了两代人关于青春的残酷故事。
影片讲述了八十年代初，当初为了信仰而奋不顾身前往贵州山区的一群上海青年早已被时间的流逝褪去了热血，不得不承认被所时代抛弃的他们，不顾一切的想要带着家庭重回上海。也正是处于这样的环境下，新与旧的对立
如果不是这个下午5和小时昏昏欲睡的广东话培训 如果不是看见元元的八卦 我也犯不上用手机看了这部老片 虽然丫好歹是个戛纳片
结果 一下子被拽会了自己那些年 青春很残酷 不是每个人都能落个全尸 ；今年特别流行那句话 别指着高考之后的狂欢 因为你离开的就是天堂；
没病吧 当你年纪小 所谓青春就是你的全部世界 那里就有规则 它对你好你才好 它虐你你入地无门 款且我真没见过这只神兽放过过谁
那些年每天都当末日过 成年后 这些坎 不过就是些坎 怎么过不是一天
况且某人从来没有放声大哭过
王小帅导演的电影《青红》因为在嘎纳电影节获奖而在国内引起了很多关注，在家看了DVD，感觉拍摄手法一般，如果拿同样在嘎纳获奖的《活着》相比，王小帅的电影实在是没有什么出奇之处，比如其中有几个长镜头用的就有些拖沓，电影中像后来强奸青红的男青年，在电影中的形象亦不丰满，总让人觉得模糊，无法诠释王小帅所要表达的东西。
《青红》这部电影虽然有很多毛病，但是电影中反映的社会文化心理却值得思考。其一，父母为什么喜欢让孩子按照自己的思维做事？这是这部电影中的一个很重要的情节，青红的父亲甚至到了极端的地步，就是每天跟着她出门，尴尬之极。我认为这是20世纪中国社会秩序不断重构的原因，从晚清、辛亥、新文化运动、抗日战争、国共内战、新中国建立、文革、改革开放，从晚清以后，原来封建社会固有的秩序被打破，但是新的秩序在短时期内没有建成（直到现在），这也是中国直到现在没有贵族的原因。不断变革的秩序使得父母辈们的思维与下一代都有很多差距，互相难以认可，比如经历了文革的一代人总认为那时腐败很少
围困
——评《青红》
虽然导演在影片最后标明此片是“献给和我父母一般的三线职工”，但影片依旧是以青红这样一个青春少女作为主角，且相同演员的选用，让人不免想起王小帅导演的另外一部作品，《十七岁的单车》。在《青红》中，导演同样呈现了青春的莽撞与迷茫，表现了少年少女们被围困的状态，此外还更多的呈现了父母一代所面临的生活难题，表现了父母这些“三线职工”所受的围困。
何处是家？是老吴和妻子心心念念要回的上海
《青红》：和《立春》《孔雀》一样实在、精彩！
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