无论影片最终的落脚点是什么，杜蒙的出发点一定是对当代新闻业态的揭露与讽刺。事实上，纵观整部影片，杜蒙总在不厌其烦地向我们展示新闻“炮制”的全过程——无论是在萨赫勒地区的战区前线，还是在满载难民的小艇上，法兰西总能如一位导演一般，在现场利用各种摆拍，在幕后运用诸多剪辑与后期制作，呈现出一条条“真实”、连贯而富有“人道主义关怀”的新闻报道。显然，影响作为当今最广泛也是最有力的媒介，往往只是一种新型骗术
做了个视频，随便聊下，不整那些装神弄鬼，冠冕堂皇的大词儿，全是实在嗑，欢迎观看。
[视频]
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今天看了《法兰西》，不喜欢。
用女主指代法国，不知所云。赛杜在影片中饰演的是当红时政女主持，名字还叫法兰西。这很难不让人联想到，导演试图用这一女性形象代指法国。野心不小，但是呈现的一塌糊涂。如果女主就是法国，那说明法国外表明艳动人，内核却生了大病？如果是这样，那女主生了什么病就很重要了。但女主的病主要症结是既想享受观众的追捧，但脆弱的自尊却经不起半点非议，而这些非议多数是她遮蔽的真实，那这就会导致观众觉得她自作自受、装腔作势、自顾自怜、矫情造作。相比之下
三星半
第一次 通过一部电影便更加确定自己今后拍电影的形式了
个人觉得这部片导演感和编剧感都太强了 不够“真实” 很难看进去 摄影机的变焦和音乐对情绪和情节的影响很重 非常不自然 而且那电子乐和人声配合的好垃圾...
对于表达观点的电影来说 论据应该越真实和内在连续性越强越好 当然艺术不像科学论文 这么的死板以及有相对统一的评判标准 但个人觉得 它编剧感太强这个缺点确实更不利于表达观点
仿佛是为了弥补007里面蕾老师的工具花瓶形象，布鲁诺•杜蒙用她的巨幅近景面部特写和情绪流变证明了蕾老师的实力。
不得不说，觉得，近些年关于媒体和电视人的荧幕形象好像越来越被突显，作为一种时代的映射。
口红和Dior的晚装美德有点aggressive。
怎么说，可能与导演之前的作品风格不太相同，也可能是，导演想要尝试一种更加接近大众的风格。
然后媒体的主题，包括第一幕的马克龙现身，当时真的有一秒怀疑不会是假的马克龙，感觉到导演想要在时代上刻下一些什么的感觉。
可以看到，蕾老师的采访镜头
镜头——电影《法兰西》影评
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