侯孝贤在《重新再看小津安二郎》里提到：“我们看的是小津的默片《我出生了，但……》……这是我第一次看小津电影，很喜欢。”《我出生了，但……》是一部小津早期的以孩子、家庭为题材的默片，上映于1932年6月。
电影以初入城郊担任小职员一家的成人和两个年幼的男孩为主角，以大人与小孩世界各自上演不同的权力游戏为线索，关注城郊小市民的喜怒哀乐。影片选取了男孩大闹、逃课、玩九连环、偷鸟蛋、看电影、与父亲冲突、绝食抗议等故事片段，细腻刻画父子之间、朋友之间、下属与上级之间微妙的人际关系。以生活化的小事透视社会常态，以喜剧的手法影射伤感的悲剧主题。
在电影拍摄手法上已微微透露出小津电影独一无二的特点：单纯的人物关系与故事情节设置；画面上追求一种明确的古典的形式美；舒缓平和的人物动作；疏离的情景氛围；尚未完全形成的不移动的固定镜头，以及腰位拍摄的平行视角；出神入化的漫无止境的长镜头；以切的方式实现时空转换；背景音乐是清爽明快的钢琴乐加美式管弦乐。如果想研究小津大师在怎样诞生的
我出生了,但……..
我出生了,但是偶然的必然
我出生了,但童年是好还是坏呢
我出生了,但成长得快还是慢呢
许多的沉默了,许多的话语了,窝在小津宁静﹑自信的臂弯，听听同一主题的变奏曲。
陷进泥泞道路的车轮是本片的第一幕，细细回味，同父亲所言人的一生都在挣扎，与自己的困惑争斗相呼应。大人的世界如此，孩童的世界差别也不大。
小津把我们带进了为巴结老板而从城市中心举家搬迁至京东郊外的经理的普通四口之家，母亲和两个孩子得重新适应新的环境学习生活，而男主人是一家之主，充分表现了日本的男权至上思想。
而这个男人在家庭小团体内的至高无上，则是由他呵欠连天的工作和扮丑讨笑的谄媚换取的，刻画出日本社会经济体制男性地位的割裂。
大男人的平行角度，是另一群成长中的小男人，在小津的戏中，淋漓诙谐﹑幽默地表现出童年的天真﹑纯洁甚至狡黠。影片中，生吃鸟蛋的孩子王，能使得其它孩子信服他的神力，点谁谁就得倒下，不亚于我国神奇的气功大师，众弟子在她的神力下作禽兽状四散倒下,况且这还是她偷人家的经书,点自己的穴道
——I was born, but…
Ozu’s movie I Was Born, But... is an undoubted hilarious silent comedy. But speaking of the dark side, Ozu mentioned in an interview:“I started to make a film about children and ended up with a film about grown-ups…”. Movie through a comparison of the hierarchies of the adult world and the hierarchies of the children's world presents both the humor of everyday life and the sad realities of life.
2012年1月1日看的，新年第一片！也是第一次看默片。完全不像之前想象的会很无聊，只是一般无聊。。。看玩笑的，事实上除了前一刻钟的铺陈之外后面的喜剧感是很强的，也有导演的思索在里面，看完让人会心一笑。
很搞笑的发现一个细节，日本人晾衣服和上海这面好像，也是把衣服串在一根棍子里。不知道谁学谁的。
黑白片的光影真的迷人，而默片也让人突然觉得一个电影里为什么要说那么多废话。
先后看了沟口健二的《西鹤一代女》和小津的默片《我出生了，但》。
《西鹤一代女》竹林狂奔一段着实惊艳逼人，田中绢代42岁演少女，下巴上已有了小赘肉，禁不起细看了，不过身段举止还是超赞。片子很闷，看苦逼女主如风中蓬草流转，只能徒呼奈何。
《我出生了，但》还是以温情和残忍两记重拳，让我中招。
这是一本留给成人的回忆相册。看得又好笑又心酸。
一郎帅帅的，好酷；次郎最好笑，鼻涕糊瞎的，爱挠自己的裤裆，裤衩总是露出来，总是模仿哥哥，馋嘴胆小，却也装酷，去装权威，去反抗权威。
好多个场景有小孩哭，真好玩，一律是平举双肩，手背捂住眼睛~~
那个背后贴着“正在腹泻，不要给他吃东西”的小屁孩，颠颠地跟着大孩子转，也好玩极了。
父亲送儿子上学，分开的路口立一个小木桩，写的是“第一亲切产婆”，在片子里出现了两次。看着也好玩。
好玩是好玩，孩子世界和成人一样，有着残忍的生存法则。
可最残忍的是，父亲形象的崩塌，一个小人物，点头哈腰，阿谀奉承过日子，没想到自己的儿子会指着自己问难：
“你让我们有出息
《我出生了，但……》神剧必备！谁的爸爸更厉害
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