《呼喊与细语》
上帝死后，心灵的救赎在哪？
和海德格尔所述沉沦于常人状态不同。在伯格曼这里，人已然高度的个体化与原子化。那么，在这样的社会中，人何以寻找灵魂的皈依之地？
死亡，意味着重新回到上帝的身边。艾格丽丝，是一个虔诚的信徒，但在生命的尽头，她的呐喊是卡琳，是玛丽亚，是安娜。在她的内心深处，深深渴望的是亲友之爱，是俗世之爱。当经历重重苦难，身体彻底离开这个世界的时候，她解脱了吗，她去往天堂获得神的爱实现救赎了吗？答案是否定的，回应她的，仍然是无尽的黑暗，孤独与虚无
《呼喊与细语》是伯格曼的一部彩色电影，导演落后于时代地拥抱了彩色电影的到来，然而这丝毫挡不住他对色彩凝重的运用。看过本片的人都会对她画面里浓重的红，典雅的黑和回忆里的白印象深刻。影片虽是以红色为主的暖色调，但整体的氛围却让人感觉不到丝毫暖意。身穿白衣的姐妹端坐在红色的房间里，静止不动，像是一幅油画。
可能因为影片的题材和名字，我开始误以为这是一部世界小说名著改编的电影。看完电影之后，我却想像不出如果这是一部小说，那她会从哪里开始，在哪里结束
忍不住会想到《百年孤独》，为主角的演技点赞，为这部电影中的四位女性的演技点赞！我想大概只有亲眼目睹过死亡的人才能体会到那种绝望的感觉吧……安娜是如同圣母一般的存在，与女主的两位内心冷漠、阴暗的姐妹以及其虚伪、懦弱的丈夫形成对比……是对上流社会的一种讽刺！以红色作为主色，白色衬托很有艺术感，喜欢！
伯格曼放手他的电影去深入思考哲学命题，让电影“无意写实”，甚至晦涩难懂。就像他自己说的那样：“我的电影是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。”
有两件事情，很可能决定了宗教思想对伯格曼创作的影响。第一，伯格曼出生于瑞典的布萨拉。这个著名的欧洲小城有着大量宗教壁画。在影片里，我们看到的很多镜头都试图重现着宗教壁画的那种静默、神秘而凝重的画面。第二，他的父亲是路德教徒，并长期担任牧师一职。对伯格曼来说，宗教信仰是被既定遵从的。宗教家庭生活的刻板和世俗生活之间的矛盾，使伯格曼的作品几乎都介入了一种关于“上帝是否存在，人类是否得到救赎”的命题思考。
伯格曼在《呐喊与细语》中另一个探讨的问题是：人与人之间存在怎样的关系？交流是否可能？在课堂上，有同学发言说“伯格曼小时候有大小便失禁的毛病而不受父母宠爱”。如果确有其事，那么伯格曼的童年也许充满了自卑的阴影，并且可能有和父母沟通的期望。但也许沟通并不那么简单。他在回忆自己家庭时说到：“这个严厉的中产阶级家庭为我塑造了一堵墙来反击，使我越磨越锐利
【呼喊与细语】盛宴级爱情片 无法逃离的通天巨塔
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