该片讲述的是年轻的米歇尔一再想要逃离荒诞不羁的游戏人生，在与社会的抗衡中终于筋疲力尽，以生命的结束换得真正的自由的故事。戈达尔通过拍摄自己的电影来反对电影,他的新浪潮作品激进地与传统电影发生决裂。这种决裂不仅仅体现在对好莱坞商业模式的反叛,更表现在对陈旧叙事套路和观众接受层面定式思维的直接颠覆。
电影叙事上的无序，自发性使电影观感上有强烈的碎片感，这种跳跃性是导演戈达尔追求的，让演员即兴发挥，不追求戏剧化冲突，使电影风格偏向于纪实性。
剪辑摄影方面的跳切，长镜头，这些都是服务于上述的电影风格与作者导演想要表现的主题，虚无与颠覆，快速剪辑和跳切让电影的失去了一般的逻辑性，仿佛非常自由，也反应了米歇尔这个没有目的，随心所欲，无视法律秩序的人物心理。
这部影片中处处暗示着欲望。欲望让相爱的两人连接在一起，而帕特里夏的背叛最后却终止了这种欲望。帕特里夏追求的是寻求自由的女性，所以米歇尔的纠缠会让她陷于追求独立自由与陷入爱情的两难中。在看似从容与潇洒之下，影片展现出了情侣关系中的某种危机，以及彼此某种形式的女性解放。自此开始，戈达尔在探讨两性的交流问题上，带有一种悲观主义的印记。米歇尔死之前的一句话，也正是这种观点的映射。也许在戈达尔看来，男人与女人永远无法真正地交谈，在两性关系间，永远也找不到一个更好的突破口。
#总之，我是个傻瓜#
“
（帕特丽夏）自从我开始使你痛苦，
这证明我已经不爱你了。
（米歇尔）人们说没有快乐的爱情。
（帕特丽夏）若我爱你。
这太复杂了！
（米歇尔）反过来说，
也没有不快乐的爱情。
（帕特丽夏）我想自由自在的。
（米歇尔）我是独立的。
（帕特丽夏）也许你爱我。
（米歇尔） 你认为你是， 但实际上你不是。
（帕特丽夏）这就是我为什么出卖你。
（米歇尔）我比你想象的要好些。
1.一些彩蛋、致敬
此时的疙瘩并没有到先锋的疯魔程度，片中对于老电影的致敬还是比较温和的
（1）参照奥逊威尔斯的风格，将开头的演职员表的展现全部取消，代以简短的、满屏的黑底白字标题，而在射杀骑警的一段中，采用侧面移动的大特写镜头拍摄手枪的转轮和枪管同时伴随着枪声的跳接镜头是对《十月》的一次引用。同时，段落的划分也是较为传统的渐隐、叠化手法。
（2）雅克里维特和让·鲁什还有梅尔维尔
被车撞到的男人便是雅克里维特
新浪潮这个名词已经存在脑海里很久。迟迟没有看，一部分是对我鉴赏力的质疑，一部分是琐事尘世的影响，一部分是我罪过般的颓废。
我觉得女人对于理想与现实的话题，她其实选择一个自认为两全其美的抉择。她既告发了男人满足了她普遍道德的价值取向，满足了女人口中的理性二字，又劝告男人远走他乡，这其实是她对于自己理想的一个保留，一份妄想，就是男人永远离开但仍然存在至少在她见不到他之前。 男人支柱在于女人，他被背叛
【精疲力尽】浪漫致死，现实苟且偷生。
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