好男人真辛苦，既要养家，又要维持武士将尽的时代，虽然只是微不足道的小卒，但他却是女儿伟大的爸爸，是个有责任的男人，不知道现实中的日本男人到底是不是都崇拜这种责任精神，但凡是这种电影，日本影人总能表现出在立足对家人负起责任的前提下，为主人效命，这与中国总是相反的...
即便是仓库的管理员，但作为武士，男主角还是肩负起与另一个卑微出身武士的战斗兵最终在两人互吐生活苦的过程中，杀了对方，只是，即便是，不情愿和不乐意，身为武士，为主人尽忠是最大的法则，就算在武士即便败落的年代，男主角不得不为了这一个法则，离开家门，离开女儿们和那个从小就爱慕的姑娘，奔赴对抗维新后皇军的战场，并最终死于炮火。这就像《好男人茵次郎》里说的，好男人真辛苦，既要尽做父亲的责任，又要尽做武士的责任，真难。
巧合的时，《最后的武士》里面那个剑道高手，也正是由真田广之所扮演，并在对抗新军的战斗中，死于炮火，难道这电影是《最后的武士》前传？哈哈哈
“把脖子伸长，好柔软啊”，彼女调戏清兵卫（亡妻故后，不爱洗漱）的胡须。
清贫的武士只有五十石俸禄。
村民养不起的饿死女儿放到河中飘走。
藩主令他的武士，也就是保安去决斗，他只好服从。
小女孩不断念叨着《论语》，老母亲念《金刚经》，都是中国的东西。
决斗之前自己不懂梳头，让彼女帮忙，以示庄重。
没落的武士只能替农民干活以求食物，夜宿庙宇。
穷得当掉小太刀的清兵卫，用竹刀杀死了决斗者——同样落魄的武士，互相残杀。
他的女儿却认为他过得幸福，一有女儿爱他，二有心爱的青梅竹马爱他。
傍晚赶来一阵大雨
女儿拿来你留给我的信
老婆子拨弄着炭火
吹来青色的炊烟
我赤脚坐在门槛上
临雨打开折叠的信笺
呵，你为我的决斗而高兴
我差人请你而来
为我的讨伐梳理发髻
穿上和服，我将盛装前行
此去生死未卜，我终于说出
待我凯旋，你还能否答应我的提亲
你惊喜又错愕，说你已给了士族应允
木屋，油菜地，苍蝇与尸体
像是从口中开出一路的花朵
女儿奔向里屋呼喊你的名字
不得不说，《黄昏清兵卫》真是一部很黄的片子。
整部电影像用黄昏的滤镜渲染过，泛黄如搁陈了的照片。拿一个没落武士的飘零说事儿，点的是武士阶层的已近黄昏。真田广之又把清兵卫演得像个刚刨出来的文物，土得掉渣。里里外外，都没脱开一个“黄”字。
最黄的是颜色憔悴的清兵卫，黄脸婆一样地形容枯槁。打眼一瞧就是被生活折腾得没脾气的弱势人群。没一星半点“花中樱花盛，人中武士尊”的意思。乏力且无生趣，由此被同僚奚落为“黄昏清兵卫”。模样上荒腔走板也就罢了，灵魂上还要离经叛道
不记得是以前在那本书上看过的一个故事说：有一天一个人问一个很有名的画家，啥东西在他的作画生涯中最难画？画家说牛马。这人大惑不解，他问道那啥最好画？画家说幽灵之类东西。之后作家细细的解释。牛马之类每天每人都能看到，大家都对它们细致观察，作画时因此要求形似且有神，否则即使是农夫也能看出你画得不好。至于谁都没见过的幽灵，因为没人见过，画家尽管随便画，因此最好画。
人生中最好做的菜是味浓的，即使手艺差些也能用作料掩盖缺点。人生中最难做的菜是蛋炒饭之类小菜，因为每人都能做，材料简单，作料几乎没有，缺点根本无以掩饰，做菜人的高下自然容易辨别。
同理小说要写得下人一跳，就容易吸引读者；要是清汤寡水，就很难让人眼前一亮。
电影要是爱情戏缠缠绵绵，至少讨好少女；要是怕成武打片，至少吸引少男。
黄昏清兵卫无非是个死了老婆，被钱包压扁，永远不想当将军的仓库管理员，实在是贫乏。
但这个故事却贫乏的让你心痛。
清兵卫的善良甚至让我在故事高潮，清兵卫前去完成杀人时为他捏把汗，真心怕这个老实人把犯人放走
《黄昏清兵卫》塑造了一群独特的武士形象。这些武士片实质上还是着眼于普通人的日常生活，非常平民而世俗化。导演把重心放在了日常琐碎的柴米油盐与刻画武士的家庭和感情故事，道出了清兵卫作为持家男人的特殊之处，导演精心改装，大主题依然是关于底层人物的悲喜生活，影片大部分时间溢满的是温情与善良。
影片脱胎于藤泽周平的短篇小说，庶民导演山田洋次经过十多年的构想和长期的时代考证首次挑战古装片的拍摄。他细腻而饱含温情地将时代大潮下一个小人物的一生娓娓道来，展现出地道的武士精神内涵
“黄昏的清兵卫”夕阳西下有情人在天涯
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