本来觉得这部电影就是讲荡妇的，但是在毕业前的几天，我亲身经历了把差不多的长春之恋。
我终于懂了，广岛的夜永远没有尽头，
不愿爱的没有答案结局
24的爱情是我一生难忘的美丽回忆
记得在她男朋友窗下我们的亲吻
记得在房间里她的魅脸
记得我送她，告诉她good luck的痛彻心扉
记得我一个人等她和她男朋友看电影时在酒吧喝掉的19瓶嘉士伯
记得我在那房间里，闻着留着她余香的枕头时候的撕心裂肺。
这样的爱情，有过一次，人生无憾，夫复何求？
我们都有名义上的男女朋友，但是，那天当我的烟味和她的香味碰撞时候，我们什么都忘了。
说好不认真，但是当她的头靠在我的肩膀上时候，我的心彻底沦陷了。
让时间去忘了这段情愫吧，
因为，我不够时间
好好去爱你或者
恨你
曾经见到过杜拉斯年老时的一张照片。
这个女人由于受到过度的酒精刺激而变得形容枯萎。
但她的眼睛澄澈清亮。像每一个年轻女子一样。令人着迷。
她的文字就像她漂亮的眼睛，没有随着时间的老去而黯淡。
而是成为了永恒。
……
杜拉斯的作品在半个世纪之前，可以说是一种异类。
她仅仅是要将自己内心复杂的世界叙述出来。完整的，不会用多余的话语来解释。
理性。情欲。绝望。
也许她的世界是别人永远无法抵达的。但她也不需要别人过多的理解与探究。
她一直是自由的。
她的文字，是一朵孤独的花，安静而诡异地绽放着。
比如《广岛之恋》。
一九五七年夏天，八月，广岛。
一个法国女子。为拍摄一部关于和平的电影，来到这里。
这里，广岛。她生命中一段过眼云烟的爱。
他，一个日本男人。和她一样没有名字。
他们的相遇没有原因。只是相遇了。
在旅馆里。他们疯狂地彼此需要。
他们也谈论广岛。战争。灾难。
他说，你在广岛什么也不曾看见。一无所见。
她说，我都看见了。毫无遗漏。
性欲、爱情、不幸，这些都在广岛发生。无法抹杀。
他们还在对话着，有关自己
内维尔将遇到一个日本人（工程师或建筑师），他们之间产生过一段过眼云烟的恋情。
影片中，他们如何相遇并不清楚明了。因为问题不在这儿。世界上到处都有萍水相逢的事。重要的是，这些常有的相遇之后所发生的事。
他们在谈论什么？正是在谈论广岛。
他们初次交谈的话题是富有寓意的。总之，这是一种歌剧对白式的谈话。谈论广岛是不可能的。人们所能做的就是谈谈不可能谈论广岛这件事。对于广岛的了解，在影片一开始便作为类似头脑中的幻觉提出来。
在广岛，一切都不是“已知的”。一种特殊的光晕照映每个手势，每句话，使其具有超出字面意义的弦外之音。这是影片的主要意图之一，它打破了用恐怖来描绘恐怖的手法，因为，这种手法已被日本人用过，而是使这种恐怖在节后的灰烬中获得新生，并与一种必须是独特的而又“令人赞叹”的爱情糅合在一起。然而，如果影片是在世上任何别的地方，是在某个没有经受过这种惨绝人寰的死亡的地方拍摄，那效果就不同，观众将会更信服这部在广岛拍摄的影片。
女作家中许多人喜欢萨冈和麦卡勒斯，我独爱杜拉斯，虽然张爱玲也写剧本，但是能把刻骨铭心的情感写得安之若素——或许是我浅薄，至今我所知道的，唯有玛格丽特•杜拉斯。
出自玛格丽特•杜拉斯之手的《广岛之恋》，留下了浓重的法国新小说派印记，成为“左岸派”导演阿伦•雷乃的第一部故事长片，也成为现代影片的开山之作。获得戛纳电影节国际评委会大奖。影片叙述的是法国女演员来广岛拍摄和平电影，认识了一位日本建筑工程师，二人均有家室。两人24个小时的相爱过程出现在第一时空，又夹杂了大量其他的空的画面。反战和爱情的主题已不是重点，风格成为点睛之笔。
电影开场，两副赤裸的肩膀逐渐显现，相互拥抱，肩膀上仿佛布满灰尘、雨滴、汗水，男人说：你在广岛什么也没看见。什么也没看见。事实上我们通过冷静客观的镜头，看见了医院、过道、原子弹爆炸的碎片、废铁、皮肤、烧焦的头发。一种压抑和痛楚的氛围出现了，对白和描述性的画外音交替出现，形成富有意味的对位，在剪辑上最违反常规的。
结尾，他们又在旅馆见面，男方要求女人留下
“多少年后，当我已将你遗忘，遗忘所有像这样的奇遇因为纯粹的遗忘习惯，我将记住你作为爱情遗忘的象征，我将回想这个故事作为遗忘的恐惧。”
——广岛
时隔一年重新再看了一遍《广岛之恋》，心境与之前全然不同。阿伦•雷乃的这部片子在上映之初便引起了巨大的关注，被誉为“一颗精神的原子弹”，影片彻底打破了传统的时空观念，将逻辑的、线性的时间改变为错综复杂的“心理时间”，通过回忆、想象、对话和独白进行叙述。
开头的新闻片给人视觉冲击非常触目惊心，将战争带来的巨大伤害赤裸裸展现在眼前。也借由新闻片交代了故事背景——广岛，一座受了战争伤的城市。女主人公也是来自于一座经受过战争摧残的城市——内维尔。她为了宣传和平来到广岛，并邂逅了使她回忆起痛苦初恋的日本男子。
“左岸派”的导演向来偏爱“记忆与遗忘”这个主题
《广岛之恋》Adieu, mon amour
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