·古典的掠影：从传统风华到现代时空
电影《细雪》改编自1948年出版的同名长篇小说，原著作者谷崎润一郎常被视为日本文学“唯美主义”的代表人物，其笔法糅合了《源氏物语》式的物哀风气和波德莱尔式的现代意识。凭借同样敏锐且深厚的美学感觉，导演市川昆亦在影像上延续了原作的氛围和基调，无论构图的设置还是色彩的调配，都恰到好处地描摹出一幅昭和望族的生活图景。
然而，纵有祖屋旧宅、和服织缎、传统仪式等的多番点缀，终究无法阻拦或掩盖新兴时空的到来
昨天想起来《宛如阿修罗》也是四个女儿的，更早的美国有个《小妇人》也是四个女儿，《红楼梦》里也有“元迎叹息”，四个女儿的这种组合倒是颇为热闹。
电影看完了，第一个感觉有点类似看完《其后》的感觉。还有类似筱田正浩的《濑户内小夜曲》的味道，就是不知道他说了什么。
其实很多时候不知所云的原因是没有找到自己想要的东西。
这个电影的画面美轮美奂我完全没有意见，但人物总感觉有些零乱，除了三个女儿之外的三个女儿都非常鲜活，但小百合的三女儿感觉有些用言语和镜头堆砌的感觉，没有入。譬如说那个最后确定的对象，如何如何都是“说出来的”，也许是篇幅？
两个上门女婿真是不容易啊，老大最后被获准去东京有感激之态颇令人摇头，不过我对他始终没有好感，总嫌做作。老二的老公竟然真就是那个导演伊丹十三，类似梁朝伟的样子总让我感觉有些好玩，不过他就颇为忍辱负重了，虽然那么喜欢偷腥，理发店一幕真让人感觉会咬人的狗不叫。
岸惠子的表演的确非同凡响，整部电影最值票价的也就是她了
开头结尾的赏花片段异常愚蠢（不是说花和风景：是说人的动作和电影编辑，特别是已经被大林宣彦戏仿过的帧率变化），前半部分的黑白闪回也令人痛苦。不过对于那些奇特、略微超出现实范畴的灯光布置，一旦你意识到那也许是一位三十年前已拍出代表作的导演在一个奇怪的场合下致敬五十年代的B级彩色电影（这部电影也几乎都是在布景中拍的），而不是八十年代黑泽明式疲软的蓝绿光，你就会觉得它们无比美丽。除此之外，这部电影像一种多线化的成濑，充满了奇妙或怪异的场景，取决于你怎么看
节奏太慢，人物说话和动作有够装模作样
吉永小百合木头一根，看过小百合两部电影，对她印象差得要死。脸上不会摆表情，笑跟哭都跟僵死在脸上一样
真想冲进去替她二姐揍她一顿
整个故事节奏有问题
开头明明是剑拨NU张的，那么诡异的运镜，看起来就是危机四伏的，结果到最后居然温情脉脉，让人像吞了只苍蝇似的
里面和服还算漂亮，樱花也勉强算好看
总而言之，拍得温吞水一样
看到最后一直觉得怎么还不给我快点结束
【细雪】電影就是電影，拿原著情節比較沒有必要，也自尋煩惱。
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