[钢琴曲《善熙》]
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叙事上:看似是板块式叙事结构,三对人物关系却环环相扣。叙事节奏极其沉闷、慢,风格从侯孝贤、是枝裕和、金基德脱颖而出。
摄影:现实主义,看上去有点像dv机拍的,并且整部片子的百分之八十镜头都是双人镜头,很好的突出了人物之间的微妙关系。
导演设计:1贯穿主题的音乐 2宰学作为辅线(其余三人都找过他) 3 送鸡肉、吃鸡肉 4女主很喜欢喝酒(片子可以改名《深夜酒馆》)5影片中有四次明显的推镜头
正如电影中的教授所说,你想的越多,看见的就越多
看过所有洪的电影,感知到洪尚秀和伍迪艾伦共同的恐惧即是女人。“pussy is a powerful thing,you konw”女人令男人恐惧,恐惧于善变,恐惧于无法抗拒,恐惧于在那对乳房之下,自己回到了孩童的时代,恐惧于自己除了掏出稚嫩的心别无他法。可是,如此强大的女人本体是怎样的呢?一个美丽的女人会在第一眼就击垮最坚强内心的男人,摧枯拉朽一般。在她面前我们无所适从,我们只有听从,只有感慨,只有揣测。她就是一个审判者,我们只有遵从她的条款要么就完全唾弃她。
可是这些强大的女人却又那么难以捉摸,她们前一秒还说爱你爱的发狂,后一秒却又投入他人怀抱,她们可以完全推翻自己的喜好,喜爱和厌弃可以相互变换,她们抓着你的心残忍的摔打,却为了某个呆滞的男人流干眼泪。这里面的规则在哪里?如果有规则的话,可是难道没有规则吗?
但凡谈到爱情,必然谈到的是女人,因为男人对于爱情的理解很具化,爱情就是我只想和你在一起,只想和你做爱,物质上的拥有你。而女人则不同。就像片中“表哥”说的,“女人是现实的
简单且清晰的轮舞结构,每当音乐响起时,预示着轮舞进入下一段。
两两登场的节奏。善熙站在圈中央,发起邀请,她拉起男人的手走入阴影。男人呆在阴影里,她再去跳下一支曲。
善熙分别对A、B、C男转一圈,ABC男之间再转小圈儿。
善熙试图在男人中寻找自我,貌似她要醉,可醉的不是她。她把关系点燃了,烧着看着,仅此而已。
况且她的魅力来自于她从根本上不CARE任何人, 男人ABC,浅尝辄止。
善熙的赋格是重复和试探,她称得上真正的导演,控制节奏,收放自如,这就是音乐。
最有意思的是阿里郎饭店的女人,点个炸鸡,放上音乐,通晓事态。
对于消失的善熙,一男人说她内向,另一说她聪明,再说有艺术感。善熙的意义在于消失。越久越醇。三男人齐步走在公园里,仿似传统故事的三兄弟。
洪尚秀延续了”惠媛“,这次不仅有倦怠的秋日,倦怠的醉酒。这次的音乐和舞更平衡和恰当。惠媛曾经做了个梦,而善熙醒着也似梦,消失了的”我们的善熙“,却更好比三个男人的梦中人。
温柔有梦痕。
有的时候给一位导演所有的电影"XXX无条件五星",其实对于有的导演来说,这只是脑残粉的一种支持 ,但对于我深爱的QQ的(在我心中就是这样的形象)洪导演来说情况不是这样的。
因为他所有的电影都是一模一样的。而从第一次看他的电影就是五星级的喜欢,所以以后就都是五星级。
真的,什么故事不同,演员不同,深度不同,裸露度不同,水平差异我全部看不出来。在我的眼里,每次打开一部洪尚秀导演制作的电影,就是轻松简单的标题出现,一个路上的偶遇,开始喝酒,“迷人”的文艺女主角,废柴一样的文艺男主角们,喝酒,喝酒,男人们讨论女人,喝酒。尴尬,喝酒。聊天。结束。
我总是捂着嘴偷乐,看种种人模人样的男性361度无死角展示自己的猥琐。总是默默咬牙,没有女主解们那左右逢源,看似可怜,实则可恨的本领。
至于洪导在片子里一直絮絮叨叨的什么关于我如何如何喜欢你啊,如何如何在寻找我自己,你如何如何有才化,我一直以来多么多么感谢你。我嫩何如何不能没有你。在我的眼里都像是讽刺。没有一句是正经屁话。
“我们善熙”2013年度佳片,掩己耳目,自欺欺人……
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