也许是因为自己最近的心情比较糟糕，打算借部文艺片抒发一下，多少帮忙挤点眼泪出来，可还是比较失望。
虽然不是催泪片，但是情怀欠奉，而且，陈柏霖的表情，好像啥剧都那样木讷。
都是人生的遗憾。自己选择的再见，确要硬充，在也不见，其实，说到底，受伤的还不都是自己。是自己把自己套牢，让别人伤心，使自己内疚。
本亲手栽下祸根的人，却又要装成无辜的受害者。比如第一节，父亲抛弃了自己，自己也是拿掉一个生命，什么时候我们学会了放大委屈，包庇自私？
我什么也没忘，但有些事只适合收藏。他，是心中永远的遗憾，没有任何弥补办法的遗憾。怪，就怪我太矫情了。
学会放开吧，没那么好，也没那么坏。
想起王菲《菲自由》的那段rap，人生苦短，抓紧珍惜。
再见，在也不见，为什么？
因为不期而遇的再见，就像生命中不能承受之轻。
也像上海即将到来的黄梅雨季的低压感，能把人从夏日的午觉中憋醒。
如果你从未谋面的父亲，突然邀请你成为他的酒友，你是什么感觉？
是不是痛恨自己全身的基因，
痛恨他们无法显性到让对方能有一丝联想，
哪怕是“咦，我有一个儿子差不多和你一般大”的联想。
如果你突然接到消息，多年音信全无的朋友成了死囚。
你需要在行刑后去认领尸体。
然而，你开口的时候还是说了一句好久不见。
朋友只有一个请求，把他带回家。
这种不期而遇的托付，
是不是让你宁可永远都不相见，以期可以挽回这样的局面。
也许世界上最令人手足无措的不期而遇，就是和你的初恋。
你怕你自己不够好，对方见到之后失望；
你怕对方不够好，自己见到之后心疼。
你也许会想象过很多种你们再见的方式和情境，
然而几乎没有一种落入现实，
可能这样的不期而遇，免去了诸多的踌躇和焦虑吧。
对于不期而遇最好的解读，就是吴念真的那个故事。
被抛弃的女生多年后回国，坐上了前任的出租车。
背影
湖畔
再见
却没有再也不见
背影
影片一开始就和跟踪人的视角展开，男主角像是一个偷窥者。拿着一台卡片相机不停寻找那个似曾相识的身影，他还有一个不断窥视内心世界的好奇心。男主角陈经理已经有了女朋友，去外地出差却偶遇记忆里的老爸，陈经理有着体面的工作，他是一个很普通的糟老头，在底层的港口码头运货区的清洁工。两个人的身份之差，让他也不确定这就是他父亲，可是第一次见到那个背影。就仿佛看到了朱自清的《背影》。这也是位跛脚的父亲，没有像小说里翻过站台给自己的儿子买橘子却一次次盗窃工厂码头里的货物，攒钱给儿子买一双球鞋。广西，他的出差地。广西，他打工的地方。他可以一眼认出他，而他却有了自己新的家庭和一个桀骜不驯的儿子。他一直跟踪着父亲，没有等待相认，他看到那个不争气的同父异母的弟弟，在弟弟喝醉的夜里深巷中暴打一顿，弟弟哭喊着：“帮帮我”。像极了那个曾经不听话的自己，这次的泄愤不仅仅是替父亲的仁爱教训他，更多的是象征在打自己心里的另一个十八岁时候的自己。没有等到相认，却已成了路人。而在此刻
以前一直搞不清电影的片名是什么意思，《再见，在也不见》标题的后半句，“在也不见”中“在”而不是“再”，似乎让人有些摸不着头脑。其实看过电影之后，才会GET到电影片名的内涵。
借用《一代宗师》中的一句话，世间所有的相遇，都是久别的重逢。真的很适合这部电影，只不过在这部电影中，岁月是一种无情的殇逝，在各种机缘巧合之下，再次相遇，不是再见却只能“在也不见。”
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电影拍得很隐忍，但绝不会晦涩。作为去年金马奖的开幕电影，这部颇有文艺范的作品并非大家想象那样很具有艺术特色，反而很有故事性。电影是三段式，都与情感有关，分别来自三位不同的导演，或许电影的题材并非是市场喜欢的那一类型，但建立在情感基础上的故事，却有着共性的话题基础。
这三段情感分别为亲情、友（ji）情、爱情。陈柏霖一人饰演三个角色。
第一个故事，来自《心迷宫》的导演忻钰坤。最喜欢这个亲情故事，秦沛演得真好。
陈柏霖与秦沛的父子情。后者在陈柏霖小的时候抛弃了家庭（因为躲债），多年以后相遇，面对落魄的父亲
再见，在也不见：忻钰坤指导新片，异是我不能理解，还是电影本身的问题？
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