1、卡罗尔·里德的“黑色三部曲”
卡罗尔·里德16岁便开始舞台表演，在“娱乐圈”摸爬滚打约20年后，才成为电影导演。二战之前，卡罗尔·里德已经导演了好几部作品，但都没有引起重视。1940年的《开往慕尼黑的夜车》是他的第一部受到重视的作品，该片是一部以二战为背景的惊悚片，风格比较接近希区柯克的同类影片。
二战结束的时候，卡罗尔·里德当导演已有约10年，导演的作品也有十多部了，但他一直是在摸索着前进的，还没有拍出有着明显个人烙印并名留影史的作品。但1947年到1949年间
虎胆忠魂的设定会让人以为这是一部类型电影，影片的开始，卡罗尔里德将视角对准一个正在发生的会议，我们跟着摄影机的视点，会发现影片中的人物们在讨论如何抢劫一家银行，影片在开头就设定一个目标，但并不直接讲明抢劫的原因，这为观众留下了悬念，也是一个极有类型片模样的定场。
但随着故事的进展，似乎越来越会让观众失望，抢银行的过程十分简单，但出差错的唯一地方是男主角——因为长时间在监狱改磨了他的气质，也可能因为于屋中修养太久，殆尽了锐气与戾气——对于外界的眩晕
While the city of Belfast and IRA are conspicuously unspecified in Carol Reed’s film noir mood-setter ODD MAN OUT, it actually betrays that what Reed tries to tell is a universal moral story. Thrusting Johnny McQueen (Mason), the head of an insurgent organization, who becomes a wounded fugitive on the run after a mill-robbing bravado goes amiss, at the mercy of various characters he encounters, with whom the film deftly applies the litmus test of humanity.
卡罗尔•里德作品《虎胆忠魂》观后座谈会纪要
/范达明整理/
时 间：2016年4月8日（星期五）下午15：30—16：00
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
（恒庐艺术影吧卡罗尔•里德作品《虎胆忠魂》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、郑晓林、何吉、金爱武、马以乐、汪琲林、陈华、陆忠佩、陈敏、孙凤凤、张培红（观影者：章毓光、章毓苏、张晓云、朱松法、姬伯庆、姜天鸿、刘新颖、方正凯、陈萍、周洪泽、郝玉霞、谭霞萍等）
主持人：范达明
记 录：孙凤凤
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可以将本片视为另一种反英雄吗？强尼不具备传统英雄那种光明，强大，抗争的特征，反而在多数时间内都处于恍惚状态；身边除了妻子，更是缺乏传统英雄周围给予支持的同伴，反而多数人不是想抛弃他，就是想出卖他。但结合故事的时代背景，一切都显得超越传统，映射了爱尔兰共和军在为自己的目标奋斗过程中，缺少支持的现实状况。
画面技术的盛宴，英国电影因其独特地位，得以广泛吸收欧洲和美国的技术特点，影片融合了印象派，表现主义，蒙太奇，优秀的欧洲调度，以及好莱坞传统剪辑手法，画面表现明暗对比强烈，构图考究。
配乐及音效效果突出，根据情节需要，会刻意突出某种声音，如犬吠，垃圾桶铁盖在地上的摩擦声等。也会刻意屏蔽某种声音，如凯瑟琳为回避警长离开教堂时，屏蔽了关门声。
现在看来，影片的故事依然具有现实意义，爱尔兰共和军与英格兰政府的冲突在现代依然持续。
350个字多一字也不行之《虎胆忠魂》
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