说实话，作为原纪录片的粉，电影观感低于预期很多，说非常失望都不为过。心里非常惋惜电影剪成了这个样子。比纪录片水平低了不止一个量级。
早先导演说过这个片子确实是在“卖情怀”，是，【择一事，终一生】的情怀还是满分。里面老师傅们的人生感悟（“格物”的部分）和青年人对文物修复的思考（“古琴修复”的部分）都让情怀上有所升华。
作为一部纪录电影，不受市场待见是非常容易想到的。有这部电影的影院非常少，时间也很糟糕，不是早晨第一场，就是午夜场，想挑一个正常的时间真是不易。最后选择了有下午场的苏艺中心，一个一百多人的小厅坐了八十多人，大部分是在b站或其他渠道看过纪录片的粉丝，少部分是被粉丝拖来的吃瓜群众。
受众如此，就凸显出电影的一个大问题——没有旁白。是，一句都没有。一个文物修复电影，没有旁白，很多相关知识都无法理解，即使是看过原纪录片的我也觉得看起来很费劲儿。比如，修复佛像手指这个部分，纪录片里“收集资料——设计佛手造型——修复上色”的过程展现的很清楚
《我在故宫修文物》电影版16日在各大院线正式上映，首日全国院线排片量2.53%，17日将降到1.05%。同一天首映的电影还有张艺谋的《长城》，葛优、章子怡主演的《罗曼蒂克消亡史》，这两部影片瓜分了全国院线70%的排片量。从商业化的角度而言，《我在故宫修文物》如同电影战争中炮灰般的存在。然而，从品牌推广而言， 靠着一个“打造匠人匠心，择一事，终一生”的情怀，配上独立音乐人陈粒演绎主题曲， “故宫”与“匠心”的形象连接更为紧密。显然，这一次故宫有备而来。
作为明清两代宫廷，故宫一直是等级与权力的象征，大众对于这个将近600年历史的建筑群和馆藏的珍贵器物知之甚少。故宫博物院院长单霁翔曾表示：“一座博物馆不只在于建筑有多好，藏品有多少，还需要公众的广泛参与。所有公众都有知情权、参与权、收益权。”在电影 《我在故宫修文物》中，工作人员骑车经过故宫中轴线的画面成为故事的开头，然而上一个这么做的人，或许是100年前的末代皇帝溥仪。
近年来，故宫对于自我形象的塑造逐渐年轻化、平民化，且科技感十足
再看了一遍电视版故宫，感觉电影版和电视版的区别在于有没有线索。在电视版中，每个组都是以修特定一件文物为主线，再辅以日常和其他文物。在木器组，以木观音为主线，辅以史师傅的父辈、屈锋的感悟、打杏子的日常片段构成一个鲜活的木器组的工作日常；在漆器组，以瑟为主线，辅以如何获得上好的漆的艰辛、种的树被砍了的日常有片段；陶瓷组的唐三彩马再辅以碎了九瓣的碗和在紫荆城骑单车等；钟表组的铜镀金乡村音乐钟表；综合组的番人进宝图等等，这些都是有明确的一条主线来表达工作上的枯燥和艰辛，同时再加一些日常小点来添几笔来表达其实每种工作都是有乐趣的。但是电影版不同，因为电影版时长短，而且要涉及到每个组的工作，根本做不到像电视版那样以一个主线来构造。这就显得电影中没有一个中心的东西还显得散乱。同时，电影版添加许多电视版没有的日常的镜头（比如去竞走比赛还是什么来着……忘了具体怎么说），对于看过电视版的人来说这是一些没有看过的有趣的片段，但是推广去给广大没有看过电视版的人的来说
我在故宫修文物：2016推荐，“故宫”IP养成路——总有刁民想套路朕！
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