柏林，1931年。在一个介于转租住房和黑社会之间的环境中，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆谩骂妓院，巴贝尔斯堡梦想着制作妓院；心理电影；。生活在奔腾，社会在发酵和侵蚀。拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安只要有工作，就会在白天写广告文案，晚上经常和斯蒂芬·拉博德一起去城市里更荒谬的地方。他的朋友——后来对自己承认“；关于生活和职业话题；失败了——当谈到共产主义和性时，他是一个有进取心的人，而法比安仍然清醒而疏远。他等待着“；一场庄严的胜利”；，但他并不真的相信。他对科妮莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺的宿命论的原因。她成了他破碎生活中的一线希望。尽管与当今备受诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳的悲剧自传体小说《费边》走出黑暗的生活环境是一个挑战，费边是魏玛共和国最重要的小说之一。多米尼克·格拉夫出色地应对了这一挑战。他的风格微妙而尖锐，冷酷而轻盈，但又安静而忧郁。这部电影就像一个缓慢旋转的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的破灭。