电影是90年代作品，文艺气息扑面而来，意境中不断有意象流露出来。一坛女儿红，直到70年后才被喝到，三代女儿有着各自的时代原因，而不变的是周花雕质朴与坚韧的品质。
影片不止一次出现了河边的小码头，远处是一座石桥，前景主人公演绎着他们的故事，小桥上走过的人则代表着这个时代正在发生的事。
我认为，影片最吸引人的地方是酒坊里这一职业的神秘感，和小环境在大时代里的变化，以及人物应对这种变化的不同反应，这才是彰显人物个性和品质的最佳手法。
虽然现在看这部影片，会让人感觉清新简单
是围绕一坛酒展开的三代女孩子间的故事。小周迅刚许完要念大学的愿望却转眼与阿藕搞在一起还有了孩子、气死父亲接着酒谜难破（节奏很快）（看到这里时，我以为时代的悲哀却要由女子自身承担，原因竟是自己追求所爱）（自找的）（男人并非不爱，时代原因，被迫去了台湾，但不够）（女子很爱）。接着因为家庭（成分、文革）让成绩最高的秋妹无法进入大学而使母女关系面临破碎，包括秋妹从不喝酒（而花雕却爱酒），促使其嫁给一个不爱的男人。（这男人也毫不珍惜，嘴脸太恶心
爱情和婚姻，未必对等，但绝对跟一个女人的命运，息息相关。所以，人们常说，婚姻是女人的二次投胎。
最近看到一句话，大意是，一个人做事的目的，不外乎两样：逃避痛苦和兴趣使然。窃以为，放在感情上同样适用。不过，作者还有一句解释：我们对“兴趣”的理解往往自以为是，而兴趣本身绝非简单的兴致和激情。人生在世，一厢情愿还不够，还要看是否，天意成全。
PS：不知道这是不是归亚蕾跟周公子的首次合作，虽然没有对手戏，还是感叹两人的缘分奇妙。归亚蕾的美，真的是在40岁绽放，窈窕，绰约，卓尔不群。她的演技，虽然在《饮食男女》、《自梳》里已经领教，但是当看到花雕这个人物在40岁和70岁之间被历历分明的演绎，还是不由惊叹——这个女演员究竟是40岁还是70岁？？？
PPS：跟周公子对戏的竟然是傅程鹏！！！彼时真是嫩啊！！！
三代女儿的故事，花雕的执着自我与强大内心，秋妹的无尽抗争与无奈逃避，陈飞肆意无羁与懵然无谓。一坛女儿红，贯穿三代人生。九十年代的影片，诚然在时代感的表现上有些标签化，可能在九十年代来说这样时代背景的表现不是那么大众，甚至是突出的，但是细节场景的处理，对人物内心的表现，还有比较能够深入人心的。并不喜最后结局花雕病好，陈阿藕归来的圆满大结局，生硬的宣扬那坛70年女儿红在花雕的心中的位置。这样只让整个故事缺乏了想象空间，缺乏了生命力。
很多人觉的花雕的一生苦等是个悲苦的故事。我觉着这并不是一个悲剧故事。
花雕无疑是幸福的，已然为她的苦等找到寄托。在较好的家庭背景下培育她乐观的态度，强大的内心，有着自己的信仰追求。影片很多细节都真实的体现了花雕独有的自信感（这是我自己愿意的呀，这房子本来就是我的呀，这是我们娘俩的事），周迅饰演的少年花雕也正好体现花雕少年时期的性情。对周迅的印象还停留在《李米的猜想》中，看了《女儿红》发现周迅分明给人一股纯正的骄傲感
“我家有个小九妹，聪明伶俐人敬佩”
40分时周花雕被划为资本家反动派；周花雕不后悔嫁给郑阿藕，因为自己爱过他；周秋妹要嫁给陈宝康，仅仅以为他成分好，嫁给他自己的孩子将来可以上大学；
58分，母亲用手拉车拉女儿回家；
75分，老太太跳舞太搞了；
98分，这是我给你的喜酒，不是给他们的喜酒，我等了七十年啊；
102分，秋妹，我想喝点酒； 周花雕遗憾的是自己没有结婚，嫁到一个好人家，导致平白受了许多冤屈，因此希望女儿周秋妹嫁个好人家；可是周秋妹因为自己成分原因而上不了大学
女儿红：周迅早期的角色
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