无论是阳光灿烂的日子里，还是太阳照样升起的时候，我都能看出一个电影人的语言和电影人的诚恳敬业；而这部电影，从拙劣的视觉特效，做作的表演，一直到混乱的视觉叙事，只能告诉我一个答案，就是这个电影作者已经响应了张艺谋的号召，一路扎到钱眼里面不能拔出来了。
想把钱站着挣了，和跳着大绳把钱挣了，或者说涂一身沥青插上鸡毛，光腚站在一个1：1纸质坦克前面试图引发某种政治隐喻同时还挣钱，两者有本质的区别，这是杨丽萍和芙蓉姐姐的区别。
中国除了越来不能见天日的内政以外，就是越来越不能见天日的网民最让人沮丧。把一部叙事电影拿到一个想象中的电影总局审批环境中去进行政治解读，并且以此给予奖惩，这个恐怕中国观众是世界之最。 一部电影的评价标准不应该是它的戏外有多少工作，而是本身的戏经不经得起同时代，全球范围同行业艺术家的推敲——这点上《让》就是一部烂片。
对于给那些给予好评的影评，把一部大大的烂片碰到这个位子，我个人无法理解——我觉得那些人不是脑子残缺，就是膝盖有想跪的冲动——当然了，我标题上说了，这是我的错。
《让子弹飞》已然成为现象级电影，大家见了面都问，你看了吗？姜文好牛逼啊，《让子弹飞》好牛逼啊。姜文是中国少有的才华爆棚的导演，第一次执导真正的商业片，就获得了普罗大众的一片好评。然而，以姜文的才情，是不会满足于仅仅是“全片无尿点”的好看要求的，必然还有许多内心深处的表达。只是囿于种种原因，埋藏的较深，许多别具深意的东西在快节奏的影片中一闪而过，普通观众理解起来稍显困难。
还好，有许多深沉而敏锐的大师，他们真正完成了跟导演心灵的碰撞，孜孜不倦地揭示出了姜文在影片中埋藏的种种隐喻和暗线，帮助观众领悟到这部神作的非常非常深的深刻，而不是仅仅将其看作一部好看好笑的娱乐电影。让我们向这些睿智的人儿们致敬！
然而，令人遗憾的是，尽管他们有着种种重大的发现，许多小细节上的考据让我们领悟到了姜文的别具匠心，从而较为深入地探讨了影片的主题，然而他们似乎都没有发现影片埋藏很深的一条暗线，是隐藏于表面情节蛛丝马迹中的真相。
这个真相是极为震撼的，甚至让人感觉有些毛骨悚然。然而，这恰恰是导演苦心孤诣所打造的
——我只是喜欢姜文嘛。像喜欢你一样。
当白马在林间四散，湛蓝天空被小火车的艳丽身躯划过，水秀山清之间闹钟尖叫着跃起，被子弹打成礼花，戴着小圆帽的姜文说了句片名，久石让铿锵乐曲奏响——所有的浓墨重彩都令人迷醉。
最喜欢的场景还有，快到结束时候姜文葛优周润发踏着鼓点走上高台，三个人各怀鬼胎却又都一本正经，那昂首阔步也是三种不一样的昂首阔步了。周润发拿着大喇叭，葛优声泪俱下，姜文咳嗽一声：“出发！”声音语气都man的要死要活。我却心神不定，想得是以后给我男人搞一套他那个暗蓝色制服穿上一定很好看。。。$#%&$%&@#
对姜文的爱像对身边人一样无法言喻。从很多年之前他坐在栏杆上吃西瓜和盒饭等待爱人现身的时候我的心的某个部分就永远属于他了。在他眼睛里看出人man到极致反是纯真，所以很能理解为什么周韵说找不到一个确切的词形容这男人。而周韵江南女子的美好也是吾等北方人望尘莫及滴。。。娇俏浑然天成，当了妈妈仍是一脸天真。和姜文两个都是纯粹的人，才正相配。我多想像她手起锤落，鼓声震天，满面的脂粉和汗水，喘息未定
我其实比较反感对电影进行太多附会的。但要说《让子弹飞》一点政治隐喻都没有，那也肯定不客观，说实话我觉得姜文这次做的其实比《鬼子来了》还要明显点，不过结局比起《鬼子来了》的冷峻，更热闹些而已。
不去细抠台词或者细节，只举姜文很明显表示了出来的隐喻，我觉得应该是“两次革命”的相同结局。电影里张牧之跟着蔡锷参加过辛亥革命，革命之后不满北洋统治的现状，结果当了土匪。而电影最后，张牧之在小镇上掀起了对黄四郎的第二次革命，结局一样，老百姓瓜分完黄家的财宝后，姜文还是一无所有，自己喜欢的女人和兄弟都离开了自己，最后惆怅地一人策马远去。
所以我认为，说这部电影是对中国近代革命的一种反思，应该并不算过度诠释。最起码，姜文完全可以将张麻子就简单处理成一个有勇有谋的土匪，这完全没有问题，一点不影响这部电影的叙事和故事的发展。但姜文就是把张麻子设计成了张牧之，给了他一个曾经的革命者的身份，而且这个身份跟电影故事本身还没有任何关系。非要说这是巧合，我是不能接受的。
这段时间流行提“类型化”这个词
看完想再看！《让子弹飞》你所有的疑问，电影里都给出了答案
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