1.特别有意思的电影，据说是当年的票房冠军。虽是日常生活，却处处有趣味，开头那段，佣人在老太太生日打碎了瓷碗，太太为帮忙掩饰，先是用报纸挡住，后有藏到沙发靠枕后面，有些小品的味道。再比如少爷要去香港，老太太觉着坐飞机不安全，太太洞穿老太太的心思，佯称要坐船过去，并从报纸上看个船名告诉老太太，老太太后来在报纸上看到这只船出事了，吓得半死，太太说了实话，老太太反而又不愿意相信了，直到收到电报才平复。剧中最大的喜剧点是老丈人，本打算去小公馆骂女婿，没想到自己和女婿一样陷入温柔乡
好编剧与好演员，遇合之难
——张爱玲编剧电影《太太万岁》（1947）
文/荞麦花开
元初学者刘一清曾在其所著《钱塘遗事》一书中记载“（南宋）高宗之朝，有恢复之臣而无恢复之君；孝宗之朝，有恢复之君而无恢复之臣。”而今之世，可谓有恢复之臣而无恢复之君——大批好演员终生遇不到一个好剧本，以至于陈宝国曾说遇到《大宅门》是莫大的幸运。这话是多么痛心啊听来。相对于陈道明陈宝国这批演员，中国现而今的编剧确实太不够水准。那么话说回来，在上世纪四十年代的中国，又可谓是有恢复之君而无恢复之臣——譬如张爱玲这样的大手笔编剧《太太万岁》，一众演员表演僵硬做作几不懂演戏为何物（除了一个石挥，作为配角的他寥寥几场戏可谓是神发挥，简直是超越那个时代“表演界”的鹏立鸡群的存在），张的编剧可谓穷极工稳，精致细腻，起承转合，跌宕回环，几乎没有一帧镜头是没有前呼后应的，一笔闲墨都没有。记忆中这么精巧工整的本子（剧作的这种气质一般被后现代艺术评析家们批评为匠气重，但恕我直言，时下缺的就是能把故事说好的编剧。讲不好故事
《太太万岁》饱满的喜剧片 思想上和艺术上的先进作品
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