第一个问题，情节太薄弱。
这一系列“世界名作剧场”大多有个通病，就是连一部电影都撑不满的内容，愣是每个都拍了52集。少数如《少女柯赛特》因为有悲惨世界的故事底子，水平显得上乘。但例如这部万里寻母记，原作只是个一两页的小故事，情节就太过单薄了。很多内容可以快进略过，大部分情节都猜得到结尾。
第二个问题，形象太薄弱。
怎么说，德米亚契的原作故事就有一些不合人情的地方。比如母亲安娜生重病了，自己无法写信，为何她的主人家不立即写电报、信件通知马可一家？尤其最后的主人，对安娜是很好很照顾的，主观客观上都有写信的条件。又比如要去找母亲，为何要马可去，而不是老爸、哥哥？换做任何别人，都不会放心这么小的孩子独自上路。换做现实社会，马可的结局是可想而知的。
德米亚契的故事不同，这个故事是主旨先行的，目的就是突出马可这个孩子的勇敢和坚强，或者说，他的牺牲精神。这个动画片延续了这个宗旨，所以推出来的马可形象一定是伟光正的。
然而问题来了，他只是个孩子
文/小关平
目录：
第一章：世界名著改编
第二章：奇趣的旅程
第三章：可爱的主人公
第四章：马可的朋友们
第五章：细节至上
第六章：动人的歌曲
第七章：爱的主题
第八章：令人遐想的结局
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这部动画诞生了我最喜爱的动漫角色——马可（超过小悟空），所以我要大书特书一番。
它可讲述的东西实在太多了，虽然宫崎骏只负责场面设定，但本片中无可否认充满了吉卜力风格。宫崎骏和高畑勋本身就是从“世界名作剧场”中出道的，他们后期的导演风格很大程度来源于在名作剧场中的历练。
自古以来寻亲题材的作品多如天上银河，地下牛毛，改编自名著《爱的教育》的长篇动画《三千里寻母记》正是其一。1976年作为世界名作剧场正统系列在日本播出。80年代引入香港，取名叫《小孤星马高》，而马高这个名字，就为我们南方小孩子所熟悉。
《三千里寻母记》是宫崎骏在zuiyou与高畑勋合作的第二部作品。在这部作品后，宫崎骏将在来年的《未来少年柯南》中首次担任监督一职，从此开启其非凡的动画电影大师之旅。
从《阿尔卑斯山的少女》开始，宫崎骏与高畑勋这对拍档就偏向于写实风格
宫崎骏回顾04：1976年《三千里寻母记》及一些罕见收藏
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