Opening，王琦瑶一出场，刚觉得郑秀文的化装还凑合，有点清秀的感觉，又非让她去上海选美，选就选吧，结果怎么样？还没说明白，胡军就出场了，再一转镜头，怎么就光个膀子和郑秀文上床了？虽说美女跟大官OOXX的潜规则不需要什么理由，但是这毕竟是文艺片，不是什么《我要上春晚》。那跟就跟吧，好容易回过神来，一会儿胡军又跑了，原因据说是黑社会黑吃黑，看着电影节奏挺慢的，但是在关键时刻就特快，比我的手摇摄像机还要天马行空。接着吴彦祖登场，才跟郑秀文见了几面，又拉上手了，接着又说人家有孩子了，可是吴彦祖又要跑香港了，你说这事儿闹的！王琦瑶在整个事件之中，不像什么上海小姐，倒像半夜一点钟在麦子店卖韩国炸鸡的。
继续说，王琦瑶在解放前，因为有了胡军小吴在经济和社会上的支持，生活本来也挺体面，她跟梁家辉也挺有父妻像，可突然又出了叫老克腊的年轻人，小开见老阿姨，就像不怀好意，后来果然在了床上，于是现在开始佩服王琦瑶这个女人不寻常，不仅大小通吃，而且老了也艳福不浅。
后来，我终于弄明白故事的线索：胡军是国民党大军官
首先是这篇我挺早写过的一篇影评，也是这部影片成为郑秀文的一个分水岭。长恨歌，又是一个上海女人的故事，可惜的是关锦鹏没有再造就一个阮玲玉，而Sammi终究没有变成第二个张曼玉。风格是复制不了的，而且张曼玉式的演绎方式并不是香港女演员证明演技的唯一标杆，可惜的是很多演员，包括很多影评家都是这么看的，而郑秀文这回也着了这个道。结果影片让人失望，我们失去了以前萤幕上那个外柔内刚的女子，得到的却是一个尴尬的王琦瑶。没有了坦坦荡荡的真性情，有的只是不伦不类的矫揉造作。
关锦鹏的长恨歌跟他以前的片一样，只是流于一种小情小调，并没有什么实质性的突破。但若是流出当年胭脂扣的神韵和阮玲玉的风采，但也不失为一部很对味的怀旧片。王安忆的原著的神髓按说若能释放出来，达到这一点可谓是顺利成章，可坏就坏在关锦鹏对它的重新解读使电影似乎和作者原意渐行渐远，这像是关锦鹏的长恨歌，而不是王安忆的。
首先当我得知是Sammi出演王琦瑶，我便觉得不妥。Sammi的美是一种气质之美，她给人一种独特的感觉，虽不漂亮
今天台湾月文学与电影的活动在香港开幕，终于得见关锦鹏本尊。这个在以张爱玲和王安忆为专题的现代文学课上高频率出现的名字，终于从符号和影像的背后走出来，让我看见了隐藏在背后的思想。
平心而论，关锦鹏本人要比他的电影蕴含更多。更热血、更入世，而且时至今日，还如此不懈地追求自己心中的艺术，对他本人我是绝对要致敬的。尤其是他说的“面对现实的无奈，我们不一定要退缩”，确是让我刮目相看。
去的路上与同学开玩笑说，应该在提问环节问问关，为何李欧梵将你改编自张爱玲的电影批得如此体无完肤呢？虽是笑谈自不会问，但终也是个心里的疑团。
今夜看了《长恨歌》后心里倒逐渐明晰起来。坦白而言，无论是改编自张爱玲作品的电影，还是王安忆的，感觉倒是像了十足，可是作为电影，实在算不上是好看。倒真好像是为了中文系偷懒不愿读原著的学生准备的好材料。可对于挑剔的观众来说，若是如此，自去读原著便罢了，何用电影。
关对于张和王的作品太过忠实和老实，他自己的风格呢，又原原本本的摆在那里一望即知。《胭脂扣》是这个调子
郑希怡领演，一个失去的时代——关于《长恨歌》
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