作者：Zack Sharf (IndieWire) & Richard Trenholm (CNET)
译者：csh
译文首发于《虹膜》
史蒂文·索德伯格和克里斯托弗·诺兰已经是将近二十年的老朋友了。所以当他们嘲笑起各自拍摄电影的偏好时，是不会有什么心理障碍的。索德伯格参加了2019年的斯兰丹斯电影节，在这次电影节上，他的新作《高飞鸟》举行了世界首映，他也获得了斯兰丹斯电影节的「奠基人奖」，这部探讨NBA商业系统的影片，将于二月八日在网飞上映。但是，在《高飞鸟》的首映礼上，出尽风头的却是诺兰。
看到很多影评质疑影片的可信度，我的想法是这样：
第一，片中两个球员一个是当年的状元秀，另一个是球队里的青年核心，其影响力在全美国还是非常大的，可以想象一下如果Zion被独行侠选中以后，和doncic推特口水战，然后约了一场一对一，在美国会是怎样的轰动效应，会有多少人愿意花钱去看，所以不能说新秀影响力缺失，更何况影片还是设定在纽约这样的篮球麦加，篮球事件影响力更大；
第二，现在的big3联赛已经建立起来了，还有德鲁联赛、洛克公园赛等等，试想一下如果这些联赛在NBA大停摆期间
作者：Mark Asch (Film Comment)
译者：csh
译文首发于《虹膜》
在《高飞鸟》中，史蒂文·索德伯格用他那极具创造力的方式，探索了一种新的职业。他拍摄的这类影片里的从业者们，都通过「贩卖」自己的身体，来为某种「零工经济」服务（译者按：零工经济是指由工作量不多的自由职业者构成的经济领域）：在《制胜一击》中，他探讨的是精通格斗的职业女杀手；在《应召女友》和《魔力麦克》中，他探讨了性工作者；而在《高飞鸟》中，这种职业是篮球运动员。在这部由网飞出品的新电影中
史蒂文.索德伯格的电影，可以分为“商业电影”和“风格化作者电影”两个类型。前者如《十一罗汉》，是非常老练整齐的标准好莱坞商业制作。而本文主要谈及的后者，以一种“伪纪录片”的风格著称。他善于以一个规模庞大的体系或者事件为对象，事无巨细、有条有理地展现体系中的每一个环节的运行、事件中每一个变化的原因动机，并且很少带有自己的主观情感，保持一个非常客观的视角。
比如，在他的名作《毒品网络》中
| Br ian Tallerico
February 8, 2019 |
《高飞鸟》索尼娅·孙领演，客观性缺失，迷失于时长限制下的索德伯格
转载请注明网址: https://www.cdxrwl.com/dy/id-56118.html
