Circus，源自拉丁文圆圈之意。从马戏团开场到马戏团结束，与其纠结反美国梦、阶级固化是否话题陈旧，不如先看清宿命论才是本片最终母题。
在宿命的秩序之下，任何妄想逃脱的欲望都是作茧自缚，在巨大的环形中，谁逃得越远，离起点越近——皆因这欲望正是滋生于每个人用尽力气所憎恶之物、每个人终其一生所逃离之地，你所憎恶之物曾孕育你，你必将长成它的实体，而你所逃离之地不仅是你的故乡，更你的归宿。
马戏团驯化怪人的方式，即宿命玩弄弱者之手法的隐喻。终有一天
自1947年爱德芒德•古尔丁黑白色调的《玉面情魔》之后，吉尔莫·德尔·托罗以其绮丽的色彩审美，还原了格雷沙姆同名原著中陀思妥耶夫斯基式的自我疯狂与堕落。
《潘神的迷宫》中的童话与森林迷宫，《水形物语》中水体与光影包裹的现代神话，陀螺对于畸零或幻想生物的痴迷在影像中寻见了极为适配的叙事框架。
而承袭自罗马竞技场的马戏团，以其强烈的哥特风格，承接了一切罗曼蒂克的，恐怖的，血腥与狂欢的元素，盛放了陀螺对于畸形之物的痴爱。
《玉面情魔》中的马戏团，像一辆遥远年代的游牧大篷车
#nightmarealley 《玉面情魔》2021
吉尔莫导演的这部还能翻译为《夜路》的电影《玉面情魔》，很有他个人的作品特色。之前《潘神迷宫》和《水形物语》都拥有好口碑，大概也是因为在吉尔莫的电影里有着一些无可替代的东西，奇幻的故事...绮丽的场景...诡异的人物心理描写、迷离的剧情走向。结果...看完当夜，我就做了一个在浪漫的嘉年华坐了一趟奇怪“过山车”的迷梦（此处冷汗...）
从剧情来看，这部片子既充满乐趣，又十分无聊。可以这么说，剧中所有细小的层面都很好玩
这是一部极其有参照意义的翻拍片，现从一些比较个人化的角度去分析对比下。
1、前史铺垫，人物塑造
诚然，新版和老版因为拍摄年代的不同和主创自我表达的差异，肯定会造成对故事解读角度的转变，但新版开场的“弑父”“马戏团再就业”“对读心术的渴望”这三个段落的建立实在是过于冗长，且无法将三个段落用一个有力的人物动机去统一起来，虽然观影后复盘可以得出，主角是因为想躲避抓捕，进了一个没人在乎他做了什么的马戏团，然后无意中得知了读心密码的存在，但观影的整个过程是非常割裂的
感觉这部电影超越了黑色电影的格调，是那种精神分析式的。心理医生治疗斯坦顿时是自由联系的治疗方法没错了。感觉片中真的出现许多对于希区柯克的电影的致敬像《爱德华大夫》中令人印象深刻的梦境和《电话谋杀案》中的镜头
影片基本沿袭了陀螺的风格，甚至更加强烈，那种昏黄的光线，晦暗的配色，集中描绘边缘式的人群，“怪物”以及各种恶趣味。尤其是前半部分的马戏团，他的影像风格真的太适合展现这种早期的马戏团了。但尽管对于马戏团的描写足够精彩，我也觉得不像许多人说的那么无用且枯燥
2021年版《玉面情魔》
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