科恩兄弟轻松写意之作,男主是一个自信果断的好莱坞大制作人,他一整天麻烦不断,有的演员不会讲台词,有的被共产主义者偷偷绑架了,有两个记者威胁要爆料大明星的丑闻,而女明星婚外情怀孕了,家里希望他回去吃晚餐他却没时间,航空业猎头用国家大业、氢弹的能量和大把钞票来挖角他,等等等等。
男主看似坚毅果决,一个个快速应对,绝不手软;却在深夜时感到迷惘,只能选择向神父倾诉。原因是每个事件的解决,都不是按照他的预设方向来的。不会讲台词的演员,他让导演好好教他演戏
科恩花了大篇幅事实上不停的在黑色幽默中输出这无产阶级的社会主义的价值观,包括能歌善舞的以金凯利为原型的演员表演中给配角让镜头,天真单纯无私的编剧们不停的阐释着资本主义原理和事实上的剥削。而相反整部电影对上世纪中叶明显的金钱工业游戏下的电影界的描述其实是批判讽刺性的,所有人都是被异化的螺丝钉,各种尔虞我诈,道貌岸然,没有自主选择的权利下过着纸醉金迷的生活。 过去的科恩电影中的终极正确答案都是的宗教的信仰,本片直接把信仰端在台面讨论(牧师,神父,拉比,东正教牧师)
昨天刚去看了科恩兄弟的新片《凯撒万岁》,虽然是周五晚上,纽约时代广场旁最大的电影院,本该人满为患,人流攒动,但是好像因为周日美国人喜闻乐见的“春碗”(超级碗橄榄球赛)即将上演,美国人民仿佛都回家准备开趴,整个电影院里人真是出奇得少。。。。
当然这部电影在美国的口碑也是两极分化得厉害。
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有影评人说这是一部讽刺佳作!
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有影评人说这部电影太不娱乐!
而就普通观众评分而言,现在IMDB只有7.3,不像某些电影一上来就虚高到8以上
IMDB上的普通观众也表达出各自的意见
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这位观众说这部电影是一部对经典好莱坞时期具有自反性的(self-reflexive)的精彩评述,当然不得不提这位观众应该是位”电影学者“(= = 都能用到“自反性”这个词), 他认为这部电影给他提供了很多值得讨论的话题。
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不过也有普通观众直接开喷,太糟糕了,我最近看过的电影中最差的!!!!
对我来说,这部电影确实有点闷,科恩兄弟确实是想让我们回到经典好莱坞时期
作为学院派的心头好,科恩兄弟是青壮年创作者之中最值得期待的电影人之一。然而,在经历了90年代的高峰期和新世纪的沉淀期之后,两人近年来参与的作品中存在着明显的高低谷现象,尤其是在喜剧作品上,让人不禁又爱又恨。《真情假爱》、《老妇杀手》这种疑似黑历史的玩意儿暂且不说,2008年的《阅后即焚》,2012年的《神偷艳贼》,2014年的《坚不可摧》,都是数一数二的搭错线路。而2016年的《凯撒万岁》几乎是继承了《阅后即焚》的全部精神遗产,因此,也很可能成为最快速被观众遗忘的科恩兄弟电影——《凯撒万岁》之于科恩兄弟,几乎相当于2013年的《我超兴奋》之于佩德罗·阿莫多瓦。
切记,暴力膜星不可取。
《凯撒万岁》带来的是前所未有的失望。电影仅仅剩下了空无重点的讽刺外壳,在空洞单薄的故事中,几乎没有能量和作为来提升情节的张力。太多的好莱坞明星掺杂其中,却没有有机地联系起来,仅仅是打了个照面,出场时间少的可怜且缺乏平衡。而这些明星们在缺少坚实的角色关系的基础上,只要露脸就争先恐后地试图留下自己的印记,但到了电影的最后
看完之后最大的感觉就是真是一点儿都不知道我到底看了些什么,片子打了个怀旧牌,影片不长算是正常的一个半小时,伴随着旁白对主人公的描述真的是说结束就结束了。感觉这片子还不如阅后即焚,更别提伟大的勒博斯基了。
冲着科恩和众多明星的效应看了这片子,还以为是部黑色八卦幽默电影,但是全程的笑点真的是出奇的少。斯嘉丽只出场了三次左右,化妆和表演实在非常伍迪艾伦,其实本片也非常的伍迪艾伦,但是又欠缺伍迪式的最后一锤定音的幽默,无论是她在片场闹情绪还是后来为了给孩子找个爹,乔纳就出场了几分钟结果成功的被斯嘉丽看上,有点儿突兀,如果是伍迪的话一定会用一两个特写或穿插镜头来描述斯嘉丽是如何被乔纳吸引的。编剧小组们在一起讨论的时候有点儿这个意思,但是克鲁尼的话痨表演还是不好笑,感觉没表现出一个被洗脑的好莱坞明星的反差萌。查宁倒是贡献了全片不多的笑点,最后登上核潜艇又恶搞又好玩。还有拉尔夫的那场戏,他也只出现了两场,和牛仔对词那里算是有趣,要是其他电影拉尔夫早就一枪或一杖轰死对方了哈哈哈
科恩兄弟的一贯风格,即是对叙事线索的把玩。并且在其导演生涯之中,都致力于在叙事层面上的进取和拓展:最初是单纯对叙事手段和系统的复杂化尝试,在技术上进行创造性的工作;而在一些时候,他们会做更多的努力,试图让叙事的技术与主题的表达相结合,从而回归“技术服务于内容”的电影传统宗旨。因此,如果单纯从叙事的环节这一角度来看,科恩兄弟所做出的种种努力和开创,可以称得上是电影---特别是由奠定经典叙事风格的好莱坞黄金时代而来的美国电影---的实验者了。
在登顶奥斯卡的《老年无所依》之中
《凯撒万岁》一部不容易看懂的电影
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