不是很喜欢这个故事情节。推荐的理由主要是赫本的服饰造型颇为经典，音乐搭配得很美妙。其中还有搞笑的成分，比如Sabrina在巴黎学习烹饪时的趣事，还有男主人公嗜烟的父亲等等。但感觉男女主人公的情感发展有些突兀啊，也没觉得有多romantic.
我在学生时代就专门上图书馆借阅赫本的传记，里面关于这部电影的就是那件出色的一字领裙袍，这也许是赫本最耀眼的一件礼服。当时就记下了这部电影的名字，但直到今天，这样的雨夜，才想起一定要看看赫本穿这件衣服的模样，只能说，关于这部电影，和其他赫本的作品比起来，知名度真的太低了。
赫本是无论看多少遍都美不胜收的女子。我想说，鲍嘉先生实在不如导演有眼光，这样的电影本来就不是来验证演技的，是让大家赚钱的，嘿嘿...
所以，鲍嘉先生在电影里让人看得有点累，有点急。但对于剧本来说，他这个人是关键的人物，他怎样爱上sabrina，怎样让sabrina爱上他，他需要在电影里展现的魅力技巧很关键。我个人认为鲍嘉在样展现他隐忍克制却又深沉浓厚的爱意上表现得很棒，但用力有点过度了，藏得太深了，传达的信息量明显不够。所以我看了又看，其实就是在看鲍嘉的细节，仔细看他如何表达出人物的内心。还好，舞池里他的台词、汽车上的欲言又止，无奈的眨动眼皮，在露台上阴沉着脸想心事...还是不明显，但好在我算是读懂了
挺有意思的，据说赫本当时还没有名气，罗马假日没公映呢，纪梵希听说赫本来为《龙凤配》选服装，很高兴，以为是凯瑟琳•赫本，结果一开门是一个不认识的柴火妞儿！
老纪很烦，不给她当季的服装。赫本求说上季的衣服也行，给一件吧。老纪被缠的没办法，勉强答应。赫本自个儿就选了火车站那件，结果老纪一看，咦，这小姑娘真会选衣服。一高兴送了她三件。
后来这部片子拿了个奥斯卡最佳服装的奖，结果人家负责服装造型的设计师高高兴兴去领奖了（似乎就是她罗马假日的造型师，叫海德，一个大姐）
从女性主义的角度来看，《情归巴黎》更极致地体现了20世纪女性主义的进步。《龙》中萨瑞那在离开大卫前试图自杀，在巴黎学习的是传统女性的必备技能厨艺。而《情》中的萨瑞那在去巴黎之前选择表白，学习的是更先锋的时尚摄影（也让她的“转型”在逻辑上更合理）。她在莱纳斯亲吻后扇了他一巴掌，由大卫转向莱纳斯之间的纠结变少，人物性格也显得成熟一些。正如电影名字的改变：萨瑞那的感情归属于完成自我转变的“故乡”巴黎。另外，《情》将赖家族的长者由父亲改为母亲，一定程度体现对父权思想的反思。
《龙凤配》霍安·沃斯出演，为什么不童话？
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