CG的表现更贴近精神写实。在日据时期浑沌日复的背景下，面对侵略者的非人行径和硝烟里越发模糊的城廓，时民多像大数历史记载的那样木然无声。
但人像动物那样具有领域性。我认为。尤其是在面对侵略者时。
家园沦丧下的苟且偷生都伴随着复仇的蓄力。不论无所事事者，四方奔走者。
汉奸也期盼着复国，当我站在汉奸的角度时。当然，除非他们认为肤色可以划分贵贱。
同族会为同类所遭受的悲惨命运而凝神筹怒。这是本性，不是性格。它积蓄到一个点时，会凝聚成纯色，幻化出形状，不管是飞机大炮还是菜刀棍棒的形状，你渴望报复。
虎是这样一种形状，以牙还牙，倾尽勇武，可以狡诈。半睁着眼睛睡觉，可以隐匿在浓雾中伺机近占。了解继续生存是渴望，是性。更了解为了什么可以摒弃生命。这是感性下的理性判断。国家沦丧时，可能会觉得天空是灰色的，未来像行云那样模糊，飞鸟在逃亡，铁丝网一定有电，拼命吗?现在吗?
猎户对日寇是不敬不犯的。
误杀了自己的爱人，家庭支离破碎，唯一的儿子死于幼稚。那把大火是个句号。好了，面对着熊熊红光告诉自己，我
虽然面对火药都不逃跑有违动物的本能，但电影不单纯是人与自然的题材，影射的是朝鲜民族不服输的精神，讽刺的地方在于抵抗到最后的只有一只虎，哪怕是崔叔也只是归隐山林，不问世事，象征着善良平和的大多数人，而日本长官仰天长啸难以征服智异山，与众猎手，朝奸军官等人不断加入猎虎行列，自毁本民族精神寄托的行为形成可笑而无奈的对照。炸森林时顺带黑了一下中国，我们也得从历史中反思，不是日本太强，而是我们的大多数太软，不知道下一次民族面临危难之际，不愿下跪的硬脊梁会不会像这只虎这样寥寥
“影片从头至尾都未正面回答，却一直在讲述其中原由。”
《大虎》给人的第一印象就是一个猎人与猎物的故事。影片的韩版电影海报很简显，却不简单，是“韩国周润发”崔岷植的半张脸，沧桑与艰苦，困惑却坚毅，看着微皱的眉头，想必又是一个耐人寻味的故事。类似于同日在韩国上映的《喜马拉雅》电影海报，那是黄政民的整张脸，同样是艰苦，却透着感恩，不知是冻的还是感动的，成微八字的眉毛，好似笑中带泪。两张海报，一个是现代，一个是古装，单冲着崔岷植与黄政民，也都要看看。
《大虎》以朝鲜日治时期为背景，那时山下有日军侵略者，山上有名为“山君”的独眼猛虎，还有一个隐世的猎人和为日军效力的捕虎队。同在智异山中的猎人，侵略者与虎，用各自的抉择与结局，讲了一个关于亲情，尊严，自然与宿命的故事。
捕虎队队长九景是一个野心很大的人，面对猎物更是心狠手辣，他可以用小虎做诱饵，为了捕杀“山君”甚至不惜一切。但对于猎人归宿的问题，九景的回答却非常到位。
正如九景这个人一样，影片《大虎》看似简单，却不能用一两句话完全概况。
<图片1>《大虎》，片如其名，主角就是这只电影史上最会演戏的朝鲜虎王，演技堪比《猩球黎明》中的那只影帝猩猩–凯撒，当然是用CG特效打造出来的 ，代表了韩国CG特效的新高度。与这只老虎搭档的是韩国的国宝级演员崔岷植，其表演精良，气场厚重，与影帝猛虎共同演绎了一出揪心大气的人虎缘。可惜导演过于将老虎拟人化，大大的减少了“人”的影响因素，减弱了剧情冲突力，叙事节奏前慢后紧，影响了影片的流畅性，就连韩国电影最擅长最煽情的民族情结也被导演处处彰显的“老虎气节”所掩盖，只是加了几场“虎撕鬼子”的血腥戏份来进行暗喻。当然了，瑕不掩疵，本片从配乐到摄影再到CG特效，依然是一部高水准的商业大片，在透着雪花般灵透气息的配乐里展现出的人与虎各自的舔犊深情让观影者无法不动容，三颗半星推荐。
不得不佩服棒子导演，硬是把一部中国四大名著《水浒传》中武松打虎的故事拍成了抗日电影。该说不说崔岷植的演技和片中老虎的特技都相当不错，虎胆忠心，身负重伤也不忘报当年的救命之恩，男主与老虎之间的情谊远远超出了本片要表达的历史内容，最后一战，人虎相拥坠崖拍的很悲壮，猎虎场面较多且十分血腥，晕血者慎观！
拍抗日题材的片子我们应该多学学韩国。从《明梁海战》到《暗杀》再到《大虎》，高丽人从不手撕鬼子，但却让日本人颜面扫地屁滚尿流，让爱国者看了热血沸腾，民族自豪感油然而生，爱国热情空前高涨。
在电影《大虎》中，“山君”这只朝鲜第一猛虎俨然是“太极虎”朝鲜民族的化身，勇猛无敌，有情有义。为守护家园和日本兵拼了个你死我活，最后被倭人包围，宁为玉碎不为瓦全，悬崖上纵身一跳，成就了一代传奇。
表面上看《大虎》讲的是狩猎，讲的是人虎斗。实际上是在讲抗日战争，讲的是人鬼斗
《大虎》他们把虎比作抗争到底的民族英雄。
转载请注明网址: https://www.cdxrwl.com/dy/id-26197.html
