《无味神探》的“问题”
保罗·施拉德曾说，电影通常让我们面临一个问题（problem），并解决（或最终无法解决）这个问题，为此，必须为电影找到一个隐喻，通过隐喻来探讨这个问题。
游乃海编剧的《无味神探》与保罗·施拉德编剧的《出租车司机》讲述了共同的问题，即：感觉（feeling）完全被剥夺的衰减过程。
保罗·施拉德创造的隐喻是出租车司机穿越城市，为此需要设置一个情境。主人公trivas是一个出租车司机，游走在城市的夜色中，他被身边的人所包围，却完全无法融入其中，问题被简化为孤独。
游乃海创造的隐喻是警察追捕毒枭。情境则是：主人公阿海是一个警察，他完全沉浸于追捕毒枭的案件中，他对身边的人漠不关心，问题被简化为冷漠
找到了问题之后，便需要为观众设置一个具象化的象征，这种象征越是令人印象深刻，起到的作用会越好，《出租车司机》孤独的象征是trives的莫西干发型，《无味神探》冷漠的象征则是失去嗅觉和味觉。两者遵循了影视作品中象征的基本原则：象征不参与叙事。
在此之后，主人公开始解决自己的问题
杜琪峰作品 李若彤当时还是新人呢，女人就是要年轻啊。这是一部以警匪片为背景的情感片，也有人说是深入探讨了警员的内心世界。不能陪女人就不要结婚，否则早晚要婚变，找女友也一样。我觉得这个片子很好的诠释了婚姻对于男女双方的约束程度：婚姻不能保证性忠诚和情感忠诚，但当灾难来的时候是最好的的避难港。女人更关心孩子而不是孩子的父亲。人每经历过一次他劫难或者大病，都有点彻悟的感觉。
开头好惊艳 节奏紧张 情节紧凑 一切都和银河系的经典作品很像
天不怕地不怕的警探 孤独到出轨的老婆 势不两立的大盗
银河映像总是习惯模糊贼和警的界限 统一的以一种玩世不恭不重生死重义气的男人形象出现 比如这部 但从中间开始就有些变味了 男主人公的转变也快得让人费解 就因为中了一枪吗 导演没有重复银河映像一贯的这种气质 到最后男主角几乎没有了棱角 看着就不爽了 和再见阿郎不一样 男主角的内心转变都是有痕迹可寻的 而且转变到最后还是那个个人气场极强的阿郎 但这个就不一样了 这简直就直接转变成另一个人 看来老杜还是适合拍男人 不适合拍感情
无论想拍成警匪片还是爱情片都不重要 重要的是不能落入俗套 本来有个很好的噱头 就是没有了味觉和嗅觉 以为一定会利用这点发展出一些惊艳的桥段 结果游乃海让我们失望了
但李若彤的表现是超乎我的想象的 个人认为最好的演技就在这部片中了 尤其是得知刘青云脱离危险的那一秒钟的表情做的恰到好处 从两个只能活一个到这部 李若彤似乎很适合这种绝望女人戏 大概是她的美实在是不体现在她的笑容的原因吧
18年前，银河还只是雏形，杜大炮和阿海再加上壮年的青云哥也没有挽救这部电影。当然这是我的一家之言。电影拍到90分钟以上才叫电影，你弄个80分钟算啥啊。情节铺垫的太快根本难以展开。无味无味？变成无味最主要的就是片尾的那一枪？有太多可以制造的冲突没有完全展开就草草结束了。这不是小品，这是电影啊。再说塑造的刘青云这个角色，好人？坏人？好警察是不错，好丈夫肯定不是。放着娇妻不理，和酒吧女野合，心灰意冷的妻子红杏出墙，自己大发脾气。凭什么啊？只许州官放过不许百姓点灯啊，导演也不交待清楚，夫妻怎么就反目的？全片没有一个站的住的角色，可怜清丽的小龙女啊，转身变少妇
警察是一个无法给家庭投入过多注意的职业，警属这个身份就意味着牺牲。但是本片的无味神探刘sir不是对家庭疏忽，而是逃避，他已经完全忘记了当初爱的承诺。
这类片子总会有一个大团圆的结局，但是我想，其实男主放手也不失为一个好的结局。男主不想失去女主，但是又对孩子膈应，这本就是人之常情。
男主因受伤而失去了味觉和嗅觉。其实不然，他在受伤前早已失去了人生的滋味，除了查案，他的生活可谓是一塌糊涂。知道受伤后，他才找回了原来的生活的味道。
最后有个小彩蛋：没想到本片竟然有林雪
《无味神探》估计经历过爱情得失的人会给四星以上
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