在看了十几部阿基·考里斯马基的电影后,终于又看了这个。 几点想法,
1、导演的风格在这早期作品里就已经很成熟了,此后一直就没有变化,已然程式化。就那么三招两式,但一直摆弄的很好。
2、他的通俗化的极简主义效果很好,演员的动作稀少,表情木纳,话语短促,但由于剧情的通俗性,观众很乐意参与其中,帮助去完成电影的言外之意。冷幽默和音乐的使用,又很好调节放松了观众的情绪,使电影不至于枯燥。 不至于像看他的老师,苦行僧布莱松的电影那样神经绷紧。
3、芬兰应该是一个北欧发达国家。多数中国人应该都是通过诺基亚知道这么个国家的。考里斯马基对本国的发达视而不见,而是偏执地将镜头对准下层命如浮萍的卑微人群,破败寓所,街区暴力。让我这个发展中国家的观众,看的时候有些暗自得意,甚至有了(可耻的)满足感。
4、他的电影里,演员们总是在吞云吐雾。以前,这对我是一个要命的诱惑,一看他的电影,就忍不住要抽烟;现在,这些镜头引起了我生理上的抗拒——原来我已经有四个月没抽烟了。
看考里斯马基的电影总是有趣的。
特别偏爱的演员老是那几位,这部的A角是另外一部里的B角,随便一个路人看着都眼熟。还有以墙挂照片露脸的方式客串纪念(《没有过去的男人》,马蒂·佩龙帕),简直就像找茬儿和连连看游戏,观众屡玩不爽。加上他的影像环境停留在充满复古色彩的80年代,时间的变幻与几位演员的轮番登场给我造成混淆,所以曾在某一刻(《勒阿弗尔》中主角的妻子,扮演者卡蒂·奥廷宁出场时),我感叹道,天啊,她竟然这样老了!
你也会不自主的将这些演员曾经诠释的各个角色相互代入
好普通的电影,明明很无聊,很单调,但就是忍不住想看下去,真实的让人共情。我想任何好的作品寻求的不是画面中虚置的人为的解读过程,而是心领神会,而是唤起那些自我阅历产生的共鸣。
小人物的爱情故事,困苦中的浪漫,冷清中的唯美,没有轰轰烈烈,也没有撕心裂肺,更没有要死要活,仅仅是两个生活不如意的人相互取暖而已,纵使悲欢离合,却又平淡纯粹,温暖动人。
又是三部曲?就蓝领来说比中国的生活要多彩的多,酒吧,歌厅,娱乐,而中国怎么说呢,特别是在工厂打工的人,他们没有一点娱乐,也就是有个网吧可能,真的是可怜,但是南方的一些电子厂周围的环境也是可以的,有人就有商业机会,还有的工厂是开在一些村庄附近,当然就没有那么的娱乐什么的了,但是可以经常回家,而且最变态的是,因为机器成本什么的,机器是不会停止的,所以人是完全没有生活规律的,有些人是白天上班的话晚上正好可以睡觉,但是如果上晚班的话,大部分家里会有事什么的,基本上就不睡觉
FIFF27丨DAY2《天堂孤影》:工人离开工厂,去往他方
转载请注明网址: https://www.cdxrwl.com/dy/id-17229.html