观后：十分佩服朱丽叶．毕诺西的演技，这位多次获得奥斯卡等国际性电影大奖的演员，在「裸色告白」中饰演一位替某女性杂志撰写专栏文章的女作家Anne，出身高贵的她却愿意倾听生活在最底层的援交女的心声，为了获取最完整最真实的采访资料，她与她们平起平坐，同吃同玩，以女性特有的关爱柔情，去打动她们，以同理心去看待她们，进而赢得她们的信任，愿意把隐藏深处的私密巨细靡遗的告诉给她。但是职场上游刃有余的Anne，在家庭生活中却并不顺畅，她从来搞不定家中的三个男人，以致陷入焦躁，写作成为她唯一抒解情绪的方式。最后那场家庭盛宴的座上宾，都是女大学生曾经援交过的对象，这也是Anne十分困惑，希望一探究竟的原因。影片主题曲很好听
任何行当，越是敬业，受工作影响的程度也就越深，记者当然也不例外。1973年，43岁的“世界第一女记者”法拉奇，爱上了她的采访对象、34岁的希腊反政府英雄阿莱科斯；奥利弗•斯通的《天生杀人狂》，电视台问那个帮助夺命鸳鸯越狱的记者感觉如何，正在胡乱射击、享受无法无天之快感的记者发出了这样的怒吼：“活着，我感觉我在活着！”
朱丽叶•比诺什在《她们》中饰演一位忙于工作、疏于照料家庭的记者安娜，试图解析蔓延全球的“援交少女”现象。一开始，她想当然地认为，由于生活压力出卖色相的援交少女会觉得可耻。名叫罗拉的女孩告诉她，自己厌恶穷困潦倒的生活：“这就和吸毒一样，真的很难停下来。工作虽然不太容易，好在来钱来得快，付学费没有问题。”
自慰、让客人在身上小便等轻微的虐恋行为，令一位在巴黎读书的波兰少女全身兴奋。激情过后，客人裸体抱着吉他弹唱经典老歌《Les Feuilles Mortes》，她则在一旁轻声伴和：“我们两个生活在一起，你爱着我，我爱着你；但是命运使相爱的人分离，那么轻柔，悄无声息，海浪擦去沙滩上爱人们离去的脚印
人人都有需要，有些只是肉体的需要，但人人却都有心灵的需要。心灵无形无相却拥有最真实的最需要的需要，肉体与物质无法满足，只有另一个心灵：真诚的心灵和爱的心灵才能安慰和满足一颗颗空虚的受伤的不成熟不安的情绪化的心灵。
女人带去不仅仅是肉体也带去了安慰，记者被打动了，发觉自己也空虚也疲惫也需要安慰。
满足自己心灵的需要比满足自己物质的需要难一万倍。
获得心灵的永远的满足和安慰主要在自己，即放下自己，变的自然，回归孩童，永远快乐。
PIERRE
如果说这是有关援交、有关女权内容的影片，就会很容易被这些具有文化和政治概念的词语所引导和架空，从而进行“专业”上的探讨，这样很可能会忽略了影片中最真实的——“生命”本身——那些正在呼吸的人，这也是这部影片真正要关注的。
看朱丽叶•比诺什，从她25岁的《布拉格之恋》开始——1991年《新桥恋人》、1992年《烈火情人》、1993年《蓝色》、1996年《英国病人》、1998年《甜蜜爱丽丝》、2005《隐藏摄像机》、2006年《红气球》、2010年《合法副本》，就这样见证了一位优秀女演员的容颜从青涩美丽到优雅沧桑的完美转变。
娼妓是最古老行業。
作家Anne今次呈交題材是兩個年輕妓女的專題報導, 為了寫好供應優質中產生活稿費及交出水準稿件不惜通宵撰文, 出門上班丈夫在戀棧座椅後方小聲提示忘我工作妻子, 她才抽身訪問紅髮妓女述及交易過程其賣力口交, 客人浪聲大作的聯想片段。小兒子打電玩, 不願上學, 母親這時母權大作, 命令兒子出門上課, 兩個不是迫良為娼的年輕少女自願入行, 同嫖客樂在其中賺取豐厚肉金的迎送生涯訪問, 影響及扭曲了Anne僵固的婚姻、性, 家庭。
金髮賣肉女郎Anais是波蘭到法國留學生, 她的行李遭人偷竊, 學校負責留學生事務的職員幫不上忙, 要女學生重找相關人士協助, 心儀出租單位因為頭髮疏落中年男戶主稱巴黎租金高昂, 要看她飽滿乳房才能商量的色心不允告吹, Anais不施脂粉在阿拉伯男子住所露台吶喊, 發洩利用身體交換一宿衣食的悲涼, 喊聲收到同樣數下回應, 巴黎市民似是用聲調相同的叫聲說明外地人在本地求學遇上事故時孤立無援的苦寄予同情
【她们】至于到底是年代造就了人性，还是年龄
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