《教父》不是那种个人风格明显张扬的电影，与同时期新好莱坞的《邦尼与克莱德》、《出租车司机》相比，他与传统好莱坞电影更贴近。但我们却不能因此说《教父》是一部欠缺风格的电影，甚至相反，教父的风格是一个体系，是隐藏在传统包装之下的。而这种风格体系最核心的便是对视听语言的运用。
《教父》的摄影指导由当时摄影界的“黑暗王子”戈登.威利斯（Gordon Willis）担任。全片使用了那种深度饱和、明暗配合的打光方式。事实上，正如威利斯所说：“当黯黑影像出现在银幕上时，许多看惯桃丽丝.黛影片的人都觉得有些可怕。送审时样片如此之‘黑’，连派拉蒙的经理们都看不清楚，只看见侧影。以前谁也没有送来过这种样片的。在片中饰康妮.科莱昂的科波拉之妹塔丽娅.希尔则说：‘人物和道具都太黑了，看上去像魅影。’（《逍遥骑士、愤怒公牛：新好莱坞的内幕》）这种高光比、黑色基调的影像，形成一种黑暗幽深的氛围，在揭示人物道德处境和内心感受时十分有效。当人物介入黑帮事务，采取谈判、暗杀行为时，影片都采用了这种影调
个人最喜欢第二部。
第一部是先看书再看的电影，但这次没有看第二部的原著，就看了第二部电影。电影拍的还是第一本书，延续第一部电影没拍完的故事，加入了一代教父的成长故事和迈克尔的掌权从事形成对比。
三个小时，到最后深受震撼。
成大事者，总有属于自己的孤独。
如果一个人要坚持原则到底，那么就要承担不可避开的痛苦。
但迈克尔承受得好无奈。
教父2：FIFF25丨DAY1《教父II》：一个男人无论如何也不能背叛自己的家族
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