最近连着看了好几个日本影剧或剧集，虽然《海街日记》的确活色生香，《黄昏的清卫兵》与《暗剑和鬼爪》展现了末层武士的生活困顿但很有人情味，《四重奏》和《黑革日记》却太过取巧很难喜欢上，但最养眼的、最心水的还必须是《花芯》，每一幅画面都可以打印下来，裱起来，贴墙上慢慢欣赏。最美的就是，园子在原野上散步，穿木屐过小溪那一段。
里面唯一有点儿离题的情节就是日本战败后（昭和20年），园子的父亲哭泣无法释怀，通过逛妓院发泄却差点休克。其它所有剧情都是和园子息息相关的。电影一开始
园子被安排相亲，男人为了生计换了专业。园子老爹死在妓女床上，死前嘱咐园子结婚要生儿子。
园子生了儿子，婚姻死水一般，丈夫爱她，小姨子洋子作为间谍盯着她，还总酸溜溜说话。
丈夫高升了，园子遇见丈夫同事越智，精神出轨，告诉丈夫，冷战。园子肉体出轨大学生，顺便还讨论爱情和幸福云云。越智和老女人林子爱爱被女主园子偷窥看到，精神上受不了。园子回娘家，然后俩人幽会啪啪啪，明明很开森，后来是因为想未来然后莫名其妙完事？
丈夫跑来求复合，园子说你跟洋子很适合
电影当然是关乎女性自我成长的，但是却并非要借由女主给出某种明确的取向。
女主似乎一直在非自主、无意识地探寻爱与欲的关系，有一个逐渐探寻自我身体、自我欲望的过程。
影片开头和日本兵的那一小段似乎是情欲的萌芽，很难说那个时候她就是喜欢日本兵的。
和丈夫的婚姻是父母之命，她并不爱丈夫，但是也接受了这桩婚姻，正如婚后和妹妹说的那段话，婚姻在她看来无非是过日子而已，无关乎情爱，女主本身也没有强烈的愿望去找寻自己生命中的所谓的爱的人。在与丈夫之间的多段情欲戏里
看的应该是删减版，才一个小时左右，不知道是不是错过了什么剧情。刚看完的时候没能理解为什么园子爱上了越智先生(简直毫无道理，抛弃雨宫这样又帅又温柔又能红哄人的老公还想出轨真是脑子有洞)，后来仔细想想园子应该不是不爱雨宫先生，只是因为讨厌这段被强迫的姻亲所以迁怒于他。
女主是个冷血到能得不顾自己亲生孩子的人，因为越智而一时情迷，但是却对越智没有什么爱情中不可缺少的独占欲。
——其实也是不爱吧。
——她爱的只是自由自在随心所欲的自己罢了。
从这个角度上看来，女主所扮演的园子
可惜了，这可惜了。
让我们暂且抛却一切缺陷，仅仅着眼于影片显现出来的主题与核心。
追寻自由/女性主义/超越所处时代的女性自我意识的觉醒，影片本身有着相当好的题材内核。老公是那类父权社会幻影下所谓完美的老公形象的代表，他所爱的其实也应该是父权制建构出来的完美的大和抚子形象，是自身心中幻想出的女主形象。那么，女主逐步与他决裂的过程本可以成为女性摆脱父权枷锁桎梏的象征。
“这个国家战败了，我们才真正获得了自由。”
“我偷窥到了不可偷窥的深渊。”
频出的妙语
啊，其实我也觉察到了，至少我自己在现实生活中，意识到好多次，就是'一个人不孤单吗？'尤其是对女性，好像潜意识就会加重这一层印象，然后我就反问到，搞得好像你'两个人'在一起之后就不孤单了似的，到底是什么让很多人认为，至少在潜意识里是这样，比如，'我认为×××她不是一个人生活的好吗？'
于是有人会回答'你是没见过人家伤心的时候!'
其实这里也先预先假设了，好像如果她伤心的时候，有另外一个人，就可以缓解伤心，这显然太过于荒谬，其实吧，真的都全面建成小康社会了
花芯：长得漂亮才叫文艺
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