从题目中也可以得出，笔者是很想给对于这些电影的负面评价洗白的。第一篇这么正式的影评选取这部电影，是因为在不怎么近期的近期才刚刚看过，也是因为不常接触这种电影后给我带来了一点震撼。
首先，是伪纪录片的拍摄形式。第一次在影院看这种手法，和《克洛佛道十号》很是相似，震撼程度也相对来说更高。既然是辩驳，也要先破后立：多数人感觉本片的“伪纪录片”形式有些不知所云，采取此种形式的目的也无从得知。但笔者所认为的，同时也是笔者的中心看法（或许是受到已经看过影片的影响和相关书籍的暗示）
在影片上映当天，去看自己期待已久的电影，这已经是一件很幸福的事。
电影没拉胯，那就幸福加倍。
从预告片已经可以知道是天马行空胡扯的剧情。扯得这么文艺，倒是有些出乎意料。
我本来以为电影是要去寻找外星人，结果他们真正寻找的，其实是人生的意义。
电影院里，很多人都笑得前仰后合。我被逗笑的地方不多，也没有被感动落泪。不过我还是很喜欢这部浪漫到骨子里的电影。
那种感觉就像我小时候看大友克洋的短片，在宇宙深处废弃的飞船上，开出一朵无比绚丽的玫瑰。
前半段，老唐看起来像个疯子
《宇宙探索编辑部》的后劲儿可真大啊！
观影结束后一小时，循环播放着片尾曲《生活倒影》回家、吃饭；
观影结束后三小时，站在跑步机上回忆片中细节，忆起“大梦将寤”，依然“名心难化”，依然要“一番梦呓”的张岱，矫情到偷偷抹眼泪；
观影结束后五小时，重新翻开《西西弗神话》和《自杀论》，总觉得片子来自于这个同样的母题
……
看影评，好像很多人都把《宇宙》的内核定义为“存在主义”，但我觉得比起萨特，唐老师更像加缪笔下，一个养成系的西西弗斯式的“荒谬主义”者
关于精神病，边缘人，民科的多余的话不必多说。谈谈这部作品的精神内核吧。
理论上，一部科幻电影在我心里的定义，或者说我认为一部科幻电影的职责是，在一个科技树不同的世界里，讨论科技影响下的人文主题。仿生人是人吗？人类可以作为缸中之脑存在下去吗？穿越时空的我可以推翻祖母悖论吗？我想各位心中能够浮现出一些经典电影来。但是这部电影对人类存在意义的讨论，我不认为可以担当地起一份科幻电影的分量。
电影的主线是曾经风华正茂的青年狂热信仰外星人的存在，陷入妻离子散、穷困潦倒的处境
“我梦见自己回到路上，但这一次不是十五岁而是四十多岁。我只有一本书，装在我的小背包里。我正走着，突然那本书开始燃烧。天亮了，几乎没有车辆经过。我把烧焦的背包扔进水沟，同时感觉脊背灼痛，好像长着翅膀。”——罗贝托·波拉尼奥
一
人穷则反本。老之将至，可谓穷矣。无怪乎“走到人生边上”的杨绛宛然成了满口劝善的老太太，而80年代以降的钱学森开始狂热鼓吹人体特异功能。我倒觉得“气功热”年代的钱老最是可爱。当他无意在浩繁的学科网络中艰难摸索时
看完《宇宙探索编辑部》，我写了个短评：可能期望值过高，有点失望。有一些片段是好玩的，但整体方向不行，真实的荒诞会很有力，但魔幻让荒诞失去了力量。男主角表演痕迹也太重了，民科性格多膨胀且自信且饱满，而电影中的男主眼神躲藏卑微，不是理想主义的样子。
我是真正看见过“飞碟”的“民科”。根据我描述的看见飞碟时的场景，new bing画了一张小画，像那么回事。
那还是上世纪八十年代初，一个百花齐放的年代，国门打开，人们对信息如饥似渴，各种各样的杂志让人眼花缭乱，有一本杂志就叫《飞碟UFO》
【宇宙探索编辑部】风靡耀眼！舒哲飞的评价
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