不当喷子不攻击电影人，认真拍的镜头还是有华点的，学习了一些。
主要说缺点：
一 很多评论都说这个故事不是为了讲因果的，不是为了给你答案的。可整个电影都在把观众往错误的方向引导，让人不仅会去想要推理、想要知道答案，并且被引导的明显觉得凶手不是疯子另有其人。我感到很熟悉的联想是查理考夫曼《我想结束这一切》，像是同一个思路，可本片把意识流完成的不好。不想走悬疑侦探的路子，可用的可是其叙事方法。可能我对小说在这方面偏见更小一些，一个短篇小说甚至中篇，只立人物
明明是先锋文学为原著的文艺片，却给我带来了极其愉悦的观影体验，我像是偷窥了童年一个邻居的生活，看着警队骨干马哲，被案件和生活的泥泞一点点逼疯的梦。结束以后我可以安全的离开，而马哲依然被困在这个荒诞阴冷的故事里。
婆婆是受虐狂，享受被疯子虐待，收留疯子也许是有这方面的需要，最后似乎指使疯子杀了自己。“甜蜜的死亡”指的就是这个吧。
宏和玲有不能见人的婚外恋，宏引导调查理发师“大波浪”，因为害怕被公开恋情，约玲见面，却被疯子杀了。玲因为母亲的阻拦躲过一劫
凶手是谁？马哲疯没疯？相信大部分观众看完电影最感兴趣的首先是这两个问题。虽然我认同接受美学的大部分观点，对各种脑洞大开的解读也愿一观，但在个人实践中却倾向于保守，更愿意推理接近创作者原始意图以及潜意识的解读。基于此，我认为凶手就是疯子，这一点在书里很明确。疯子为什么杀人？是被受虐狂幺四婆婆教成虐待狂后从殴打升级为杀，还是幺四婆婆嗜虐成瘾，自己对虐打的需求逐渐升级，最后让疯子杀了自己？这个问题无论在原著还是小说里都找不到答案，但不妨碍对疯子杀幺四婆婆的认定
朱一龙主演的《河边的错误》已经上映。
影片改编自余华的同名小说，平遥电影节“最佳”和入围戛纳“一种关注”单元，为这部由魏书钧执导的犯罪片增加了不少关注。
另有一部分热度，来自于“朱一龙首次出演文艺片”。
今年暑假大热的《消失的她》中，朱一龙曾经“疯”过一回。他饰演的何非不仅嗜毒成瘾，而且伴有很明显的精神障碍症状。
某场戏中，何非那偏执病态的癫狂眼神，让很多人不寒而栗。
而这次的《河边的错误》里，朱一龙饰演的马哲又差点“疯”掉。
影片用一桩命案，开启了整个故事。
＊yy with lxt
前半段嫌节奏太慢，后半段基本上都在啊？最后十五分钟，我倒要看看这个电影要怎么收场，到了结尾的时候，直接就是一个抱头，啊？你干脆不收场了是吗。
只能说这个电影是特殊的，它绝对不是那种平庸的，觉得浪费时间的难看，而是很少见的，让人迷惑自己花了一小时四十分钟到底看了个什么的难看。
就是，很怀疑导演知不知道自己在拍什么，zyl知不知道自己在演什么，以及我绝对不相信yh能写出这种东西来的程度。
风声暴雨火车，宏在河边念诗的某几个镜头很有法国意大利老电影，文艺片的感觉
余华老师《河边的错误》是一部很难改的作品，太晦涩难懂也太先锋了，刀子版沉静的暴力，锋利的割破了生活的荒谬与无序。他本人曾幽默的坦承，那是一个陷阱，张艺谋在几十年前就掉进去了，他甚至和张艺谋一起写过一版剧本，但还是觉得不行，张艺谋才转向《活着》。除了张艺谋至少有四五家公司都尝试过，都因“太难改”不得不放弃，没想到这个叫魏书钧的年轻人能爬出来。
说回电影，我和其他人的解读可能不太一样，看到影片结尾我竟看到了《禁闭岛》的影子。导演自己爬出来了，却给观众就挖了一个更大更文艺的坑
“河边的错误”怎么什么人都去河边蹓跶
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