看了十遍,不吐不快。
在冲奥加题材加导演加编剧的多重保险下,虽然白天看了8个小时视频都快吐了,回到家后还是打开卡罗尔看了起来。
这一看不要紧,我用了一个星期,大概看了十遍,从手机小屏幕渣画质,到大荧幕,所有能看的设备几乎都试了一遍,耐下性子,平心静气的看。看什么——看这个片子有什么可以看的!!!
别笑,真的。
然而至今,我都没找到看点。用某人的话就是:不抓人的戏不是好戏。那么,卡罗尔不是一部好戏。
近乎两个小时的剪辑,缓慢的叙事,无非是讲了《多金少妇爱上我》的故事,又名《少妇的自白—同性情人和孩子之间的抉择》,好了,Fin. 别的没了。
1. 开头的标题出现,背景如此美丽繁复,镜头后拉,原来是城市最污秽之处的下水道盖
2. 逼真的火车驶过的画面佐以巨大轰鸣,往后一拉才发现,原来只是商店里的玩具一角
3. 卡罗尔手臂拂过女孩肩膀时,如同爱人吻过赤裸的肌肤,那晚的记忆瞬时复苏,她惊颤着,轻喘着回望;久久不能平复,至于下一秒男伴同样手拍其肩却毫无所动——只有你,只是你。开头和结尾,前后两遍一摸一样的镜头放置,前者寂静,后者悲恸。
毫无疑问,《卡罗尔》在视觉上有出众的细腻美感。影片的摄影风格节制,冷静,有着极强的艺术性,仿佛每一帧都可以被定格为精致优雅的画报。相较之下,《卡罗尔》的剧情似乎偏弱,被许多人评价为格局小,新意少,只是专注的讲述了一段隐秘深刻的爱情,而无更多对社会的注解与批判。
然而我认为,《卡罗尔》的格局并不小,它对政治和社会的批判只是没有在剧情大纲里直接表现出来而已。
实际上,电影的美学形式和内涵并不应该被泾渭分明的区分开来。《卡罗尔》对“大格局”的野心,恰恰体现在一些电影构图的小细节里:镜头下那些看似空洞的精致布景,可能蕴藏着丰富的象征,使电影表达的内涵远不限于剧本故事本身。而这其实才是电影有别于文学的独特魅力。
比如,《卡罗尔》中常出现一个有趣的取景角度:镜头常常是透过玻璃窗望向迷蒙的人物或城市街道的。那么这时常隔在视线中的玻璃窗应该被怎样解读呢?
1. 女性的困境
看完電影的那一刻,我是被震驚的,因為我作為一個純純的直女,竟然也有了如沐春風又患得患失纏綿悱惻一般愛的感覺,這是非常詭異的。
還記得大學時候,我選修的文學課程,基調就是女性主義(好聽一點的女權主義,英文都一個說法),當時老師表達的看法,我深感認同,時至今日也一直都在為這份認同感添磚加瓦——
《卡罗尔》质量保证!弥足深陷,也要有能够深陷的能力和勇气
转载请注明网址: https://www.cdxrwl.com/dy/id-511.html