《分殊科学哲学史》P429：
异质性网络和纠缠模型所反映的共同旨趣是希望打破既有的本质主义和基础主义意味着的范畴划分的不满。在日常和理论话语中，科学、技术、经济、社会等范畴往往被赋予一个不变的本质，并被条分缕析地分割安置，结果这些范畴本身反而成了理解事实的障碍。异质性网络和纠缠模型的应对策略是，先搁置既有范畴的内涵，将它们作为一种代号放到一个整体中探讨其相互作用，使我们对它们的内涵获得整体建构性和整体生成性的理解。哈拉伟等后人类主义者采用的也是类似的整体论策略
这个电影很好看。酷儿就是酷！酷儿无法被定义，酷儿本身就是处在流动状态的人，Alexia身体里有钛，所以和汽车做爱，她性感的舞蹈被男性凝视，男人们以为她在对他们释放性魅力，其实她享受在和汽车调情的过程，根本不在意这些目光。在男粉丝的纠缠下，Alexia用筷子直接捅杀，所以Alexia根本不是异性恋，甚至反异性恋，Alexia尝试同性恋，结果也失败，捅杀了同性伙伴，所以她也反同性恋，这里面有个细节，捅杀的位置都是耳旁太阳穴的位置，这也是她脑内钛的位置，代表着她思想根源上的与众不同，她不是男人
看完了Titane，直到它的片尾字幕亮起来的时候，我才发觉已经是半夜了。但是有些感受我还是想记录下来。
先说结论，我倾向于Titane是一个与心灵创伤有关的故事，只不过导演用了cult的外壳将它包裹了起来。
女主Alexia大脑中的钛片就是她的童年创伤的具象化，试问哪个小孩愿意被大人责骂和冷漠对待，仅仅只是因为自己略为怪异的举动。而颅骨中的钛一直存在的结果，就是Alexia对他人的漠然（可以在亲热之后毫无感觉地杀死对方）和对性上瘾（与车做爱）。钛既是噩梦的源头，又是精神的鸦片
和《生吃》完全不同。生吃的张力来源于欲望释放前的压抑，暴动扑食前的漫长蓄势，动与静的突变。钛的暴力、疼痛乃至所有的冲击都是直给的，说实话，无甚新意，而且少了对比也就少了冲量。
最好的参照物其实可能是《犬之力》。其中所有的人物，压抑深柜，sissy boy，好好绅士，柔弱妻子，在一部关乎性别议题的电影中，这些所有形象却又都被性别与身份带来的刻板印象所主导。当你知道他们是什么，他们想反抗的是什么，他们就被定性了。这也是许多类似作品的困境。
而钛的优点
看完了钛，可能是我对戛纳金棕榈的期待值过高抑或是钛实在不符合我的审美标准和我对电影的评判价值，只想说非常非常的失望到有点气愤。哪怕是奥斯卡我都可以接受，但是拿金棕榈真的可以说德不配位。
宣言式电影的外壳完全沦为了内核的奴隶，如此明显的主题先行让其作为一部电影作品来讲实属失败。除了对肉体疼痛的猎奇式展现和一些并不高明的迷幻感段落，它在影像的形式方面基本没什么新意，而叙事和情感逻辑更是混乱至极，完全是为了贴合意识形态来生搬硬凑。
即便如此
首发于公众号深海浮游
《钛》是一部非常特别的电影，看完全片后，我的感受是它全程都在不断地重复构造一个通常意义上的“美”的形象、然后将它的假面狠狠撕下的过程。镶嵌在大脑中的那块金属板，会在身体中蔓延，塑造大脑的形状，修改身体的姿态，最终成长为全新的骨骼。因而在这部电影中，皮囊真的就是一片皮囊，为身体内部的变化提供了一间阴暗恒定的产房。它有自己生长的逻辑，与观众的预期也好、审美常识、社会常识并非是有意识的反抗-服从二元关系，以这种方式撕扯开的可能性
“钛”变态人生 混乱逻辑
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